國慶期間，爸爸媽媽帶我去蘇州玩了一趟。在三天的時間里，我們一共玩了七個景點：虎丘、滄浪亭、寒山寺、留園、獅子林、拙政園、蘇州博物館。

蘇軾說：“到蘇州不游虎丘，乃憾事也。”我們先去了虎丘。還沒到景區(qū)，我就看到虎丘高大而又古老的城墻，還有那危巖矗立的云巖寺塔。進了景區(qū)，我發(fā)現(xiàn)里面的游人很多，可能是虎丘太有名了，加上遇到國慶放假，游人多得讓人喘不過氣來，走在比較窄的山路上，人們不得不停下來互相避讓，否則狹路相逢，只好屁股抵著屁股了。我偶爾停下來看風景，看到的常常是人頭攢動的情景，感覺人群也成了一道風景，這倒是印證了蘇軾說的那句話。好在是到了山上，地方寬敞了，人群顯得不那么擁擠了，視線也開闊了許多，我們這才有機會仔細地欣賞風景。我發(fā)現(xiàn)虎丘的樹多，石頭也多。樹幾乎無處不在，而且有很多是參天的古樹，一棵比一棵高，一棵比一棵粗，綠樹成蔭，將整個虎丘映得綠綠的，著名的云巖寺塔就掩映在綠蔭中，劍池則被完全掩藏在綠樹之中了。虎丘里的石頭形態(tài)各異，用途也各不相同，有的用來造假山，有的用來作碑，上面刻有銘文，有的被砌成臺階供人行走，還有的被砌成墻壁或者回廊。爸爸告訴我，那些墻壁和回廊一方面將內(nèi)外景色隔開，使景色不至于一覽無余，同時在墻上開一些窗戶，通過這些窗戶可以看到部分風景，并使人對那些被隔開的景色充滿好奇感和探究的欲望，這樣景色在人們的心理上就有一種更加豐富的感覺。從虎丘山上下來以后，我們又坐上了蘇州的一條手搖小舟。艄公用勁一搖，小舟就離開了岸，晃晃悠悠地劃到河的中心，河水輕輕滑過小舟兩側，這讓我想起《天龍八部》里阿朱與阿碧帶著段譽搖的小船，也讓我想起一首兒歌《搖啊搖，搖到外婆橋》。這種小舟充分體現(xiàn)了蘇州的水鄉(xiāng)特色。

當然，更能體現(xiàn)蘇州旅游特色的是古典園林。滄浪亭、獅子林、拙政園、留園，號稱蘇州四大古典園林，拙政園與留園又與北京的頤和園、承德的避暑山莊并稱為中國的四大名園。頤和園和避暑山莊我沒去過，但蘇州四大古典園林這次我都看了。據(jù)說，滄浪亭、獅子林、拙政園、留園分別代表了宋元明清四個朝代的不同風格，可惜我看不出來。不過，蘇州園林里面有很多的書法作品，倒是引起我濃厚的興趣，比如在滄浪亭里，我不僅看到了蘇舜欽的《滄浪亭記》全文，還看到了這樣一幅對聯(lián)：“清風明月本無價，近水遙山皆有情。”看到這幅對聯(lián)，我立時興奮起來，因為這是我在小學三年級語文課本上學過的對聯(lián)。爸爸對我說：“這幅對聯(lián)對得很工整，不僅上下句對仗，而且每一句內(nèi)部也有對仗，清明對明月，近水對遙山。”爸爸還告訴我說：“這兩句，上句來自歐陽修的詩《滄浪亭》，下句來自蘇舜欽的詩《過蘇州》。從不同作家的不同作品中選出兩句詩，放在一起作對子，讓人感覺它們好像本來就是天生的一對，真是對絕了!”我聽得也是連連點頭。我在別的園林也看到了很多的對聯(lián)，如“老可能為竹寫真，高人自與山有素”、“千朵紅蓮三尺水，一灣明月半亭風”，爸爸也不時加以評點，我一邊聽，一邊欣賞這些對聯(lián)的書法。有時遇到用篆書、草書寫的對聯(lián)，我和爸爸都認不出那些字，爸爸就不斷地嘆息自己學問太差了，連字都不認識。

到了寒山寺，我們更是充分領略到了蘇州無處不在的書法氣息。寒山寺是因為唐代詩人張繼那首名詩《楓橋夜泊》而出名的，我看到寒山寺里有很多的書法作品寫的是《楓橋夜泊》。雖然寫的是同一首詩，但有的用楷體寫，有的用草體寫，風格各不相同，有的龍飛鳳舞，有的形態(tài)端正，有的古樸秀美。如果不是我背過這首詩，估計很多用草書寫的《楓橋夜泊》我是認不得的。寒山寺里也有不少書法作品寫的不是《楓橋夜泊》，有些也不是用楷體寫的，我就認不出，只好像老爸那樣自嘆學問太差。爸爸不時地挖苦我：“你學了兩年的書法，怎么連這些書法都不認識呢?”我也是不時地諷刺他：“你還是博士呢!讀了那么多書，怎么還有這么多字不認識呢?”看來，蘇州不僅是園林之鄉(xiāng)，也是文人字畫之鄉(xiāng)，怪不得蘇州很多旅館，甚至連公交車站，都掛了不少書法作品?？磥?，在蘇州旅游，沒有一點文化是不行的。

蘇州博物館(新館)是我們這次在蘇州看的最后一個景點，據(jù)介紹這是著名的建筑家貝聿銘的杰作。我覺得這座博物館既有現(xiàn)代博物館的特點，也吸收了蘇州園林的特點。里面有很多的展品，展品以明清時期的文人字畫為主，我在那里又看到了不少書法，包括唐伯虎等名家的作品。這更讓我知道蘇州作為文人字畫之鄉(xiāng)，是有著悠久的歷史的。

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