在之前亮相的兩期《中國好聲音》里，聽到了很多老歌：《征服》《被遺忘的時(shí)光》《刀劍如夢》《其實(shí)你不懂我的心》，固然聲音才是節(jié)目重點(diǎn)，但這樣濃厚的懷舊情緒，還是讓人有點(diǎn)措手不及。往別的選秀節(jié)目里略事張望，結(jié)果也一樣——二十左右的男女，唱的都是二三十年前的歌。
　　
　　從演唱者的立場來看，老歌有演唱上的便利。原創(chuàng)新歌是處女地，值不值得開墾，怎樣開墾，都得自己揣摩，在哪里換氣，大嗓還是小嗓，細(xì)膩還是奔放，何處加點(diǎn)裝飾音，何處炫技，艱苦程度，如同一場微型創(chuàng)世紀(jì)。翻唱?jiǎng)e人的新歌，也有風(fēng)險(xiǎn)，歌有兩重生命，一重是歌曲本身的韻味，另一重是流傳者附加上去的，用體溫、感悟、故事層層疊加。一首歌要傳唱多久，才能擁有靈魂？答案在風(fēng)中飄。
　　
　　老歌沒有這樣的麻煩，《被遺忘的時(shí)光》不論有多少版本，頭兩句一定要唱得清亮而沉郁；《刀劍如夢》男唱女唱，“我笑”后面務(wù)必亮出聲音的功底和穿透力。先行者都處理好了，拖拖腔加半音變爵士變藍(lán)調(diào)，都是水到渠成的事。
　　
　　何況，華語流行音樂大廈傾倒之后，新歌流傳范圍日益狹窄，要找出適宜在電視上演唱的老少咸宜、激發(fā)集體共鳴的歌，完全沒有可能。
　　
　　最重要一點(diǎn)，選秀節(jié)目在內(nèi)地經(jīng)歷8年錘煉，日益戲劇化，從電影、舞臺(tái)劇、傳統(tǒng)戲曲中吸取了大量元素，使得才藝選拔意味日漸淡薄，戲劇情境越發(fā)濃厚。從前是鋪天蓋地站上一臺(tái)子人，有潛質(zhì)的得努力使自己的面目在眾人之間清晰起來，最大的戲劇元素是比賽中的競爭、轉(zhuǎn)折、突變。漸漸地，選秀節(jié)目的冗長拖沓遭遇的詬病，使它不得不向戲劇借鑒，上場人數(shù)日趨精減，每個(gè)人提前經(jīng)過了技藝篩選，順理成章獲得主角待遇，戲劇元素來自選手隨身攜帶的故事，評委也得參與表演，一驚一乍，先抑后揚(yáng)。
　　
　　這種戲劇化，在《中國達(dá)人秀》里已經(jīng)具備規(guī)模，評委驚訝的表情非常無辜，足以讓人相信他們從沒經(jīng)過一場大彩排，觀眾頻頻起立鼓掌，盡管那從來不是國人的作風(fēng)。到《中國好聲音》，這種戲劇化已近爐火純青，每位選手上場，都是一出微戲劇：自報(bào)家門、微微抒懷、拋出懸疑，然后等待懸疑的緩解——緩解懸疑的方法是一曲高歌，評委按鈴、轉(zhuǎn)身，懸念落地，戲劇情緒松弛。接著再來。十幕戲，組成一期節(jié)目。節(jié)奏凌厲緊湊，氣氛渾圓工整，基本擁有影像敘事的全部要素，一改選秀節(jié)目的松散拖沓。選手唱的也不是比賽曲目，而是各自的主題歌。
　　
　　老歌因此成為必然之選，它厚實(shí)，它攜帶戲劇情緒，隱藏著聽者自動(dòng)附加的人生況味，使歌者仿佛經(jīng)歷了一次整理，一次化妝。盡管很多歌手的演唱，并沒有宣傳中那樣觸及靈魂，但這種包裝框架極其有效，極大地提升了歌手的形象，讓他們顯得與眾不同。那種慎重的上場、慎重的訴說、慎重的盲聽、慎重的演唱，都給人一種暗示：你也得做出慎重的評判。
　　
　　問題出現(xiàn)了。離開戲劇舞臺(tái)、戲劇情緒的烘托，離開那種過于慎重的氣氛，他們的才藝就失去了依傍，這是許多選秀歌手曇花一現(xiàn)的真正原因。他們在一出戲里演了一個(gè)新星，一個(gè)偉大的歌手，離開這出戲，他們只是自己。尋求戲劇情緒的支援，讓扮演偉大歌手的情境再現(xiàn)，因此成為難以破除的心癮，他們不得不奔走于各選秀節(jié)目之間，成為選秀節(jié)目的熟面孔，為的只是讓自己扮演的角色得到加固，直到和自己的真身融為一體、混為一談。
　　
　　這又是那樣一個(gè)時(shí)代，人們興高采烈地望著流行音樂的潰敗，以為自己最大限度地?fù)魯×四撤N來自精英的束縛。互聯(lián)網(wǎng)界的大佬高呼，未來世界，歌手、作家統(tǒng)統(tǒng)都會(huì)消失，因?yàn)槿巳硕际歉枋肿骷摇１M管這聽起來像是“卑賤者更聰明”的新世紀(jì)翻版，卻極具煽動(dòng)性。這樣的時(shí)代，有誰會(huì)在乎音樂的獨(dú)立價(jià)值？當(dāng)音樂徹底成為故事的附庸，一出戲的主題歌，已經(jīng)宣告了它的價(jià)值崩塌。舊的去了，新的沒來，人們唱著30年前的老歌，以為那是懷舊，卻不知那是文化斷崖上壯麗的晚霞。