原標題：2023年3月《詩刊》讀后感丨楊碧薇

文丨魯迅文學院教師 楊碧薇

一轉眼，2023年的春節已經過去，春天重回大地，草長鶯飛。又是三月好時節，2023年第三期《詩刊》也如約飛到我手上，為我打開了一個精彩紛呈的詩歌世界，讓我再次感受到漢語熱氣騰騰的生命力。

在上半月刊的“讀詩”欄目，王家新的一首《黎明》，用飽蘸著時間性的儀式感，徐徐地揭開了三月的帷幕。這首詩既有視角的對位，又有角色的移情；人的主體意志投射到動物身上，詩歌意義的建構便具有了雙重性。用王家銘的話來說，這就是“生命的互相發現”。

在“視點”和“新時代”欄目，王太貴的《扶貧手冊上的紅手印》、謝子清的《第一書記》都是扶貧題材的詩歌。“精準扶貧”以不同于以往的社會/歷史實踐，更新了詩人們的國家/個體經驗。在這些詩里，我看到一種迫切的敘事性，它恰好說明了時代對詩人和語體的雙重沖擊。正如王太貴寫“那種甜啊，在心中久久縈繞”，“精準扶貧”對當代漢詩乃至整個當代文學的影響，都將會持續下去。

“方陣”中，杜涯的組詩《發生》保持了其一貫的水準，但她并不滿足于此。她對世界的體認和對詩歌的追求，都“繼續走在成長之路上”。以詩為價值建構的橋梁，她指出了一個方向：“整體，是我們終究要回去的地方”。趙野的《你的花園》有著迷人的“趙野式語體”，展示了一種清晰的漢詩發展方向：古典即現代。在傳統與當代的承續中，詩與個體都將獲得救贖，“我們終究會消散啊”，但“浮生暫寄，一笑就成春意”。劍男的組詩《漣漪》依托于生動的場景性，讓思緒的漣漪疏密有致地泛起，日常場景與詩思相互啟發，展現出及物與超越性兼得的詩意路徑。

池凌云的這組《山中書簡》再一次證明了她“上天入地”的能力。所謂“上天”，就是她的詩一直保持著對形而上的終極問題的關注，如火燒云讓她感受到的是“無垠宇宙遞送過來的/閃耀之物”；“入地”則指她在看待世間萬象時的悲憫與同情，如《落入凡間》將普通勞動者進行圣化處理，讓我們看到這些“隱身在人群中的神”身上的寶貴品質。藍藍的一組《水井》從兒童視角看人間悲歡，讓人想到林海音的《城南舊事》。與《城南舊事》寫城市生活有所不同《水井》彌漫著干凈的鄉野氣息。同時，這組詩使用了更簡潔的句式，凸顯出作者返璞歸真的詩藝追求。施施然的組詩《雨中》，外有散點式的地理坐標，內有持續集中的內心發現，透露出更替與延續的時間觀：“有些事物消失了/而新的事物正在形成”；同時，詩里也充盈著美的細節：“青瓷蓋碗的裂隙中，龍井混合茉莉/斜斜地溢出微溫香氣”。

在“氣象”欄目，張煒的《南部山區》用記述性的手法描繪了一幅南部風物畫，這個有著“所有的隱秘”的世界，像是另外的時空，亦像一部小說的背景。全詩在從容的敘述中隱約透露出一種元文化（meta-culture）的風味。而在本期“每月詩星”中，批評家胡亮貢獻出一組奇妙的小詩。“夜色的手掌，提攜了我的青枝”、“兩爿柔性剪刀的扺掌談”……一詞一言，皆充滿智趣。胡亮的詩似隨手抓取，詩思爛漫，有一種難得的自在狀態；所謂舉重若輕，正是深厚的詩學素養賦予他這種奇力。

本期“國際詩壇”刊載的是伊朗女詩人葛拉娜茲·穆薩維的作品，正如總標題《被禁止的女人之歌》所示，身份問題是這組詩的核心概念之一。“我”的自我表達對照于“你”這一參照系，“我”必須通過自闡、辯證向“你”（他者）論證“我”的情感、想法和立場。“我”是“一個奇怪的女人在你的夢中被闡釋”，暗示了身份建構的困境。“短歌”中，蔡小華的《騎樓老街》、王長征的《在雙橋》依托于特定的坐標，把人之情與意加予騎樓和雙橋，再次在新詩中激活了古典漢詩的寄情方式。

在下半月刊的“雙子星座”中，曉角的組詩《外婆》從個體出發，緊貼個人生活，充滿真情實感。“春天是個好孩子/他穿著粗布衣服/他很勤儉”，表述簡潔有力，并讓人相信，它與詩人的心同步。而詩歌的感染力，往往正包蘊于干凈樸素的言說之中。這組詩里，值得一提的是《一塊潤膚油》，詩人從潤膚油想到“正如一段糖/雪落到本質應該也是這樣”，這種物感方式讓人眼前一亮。

“銀河”欄目里，嚴彬的《我爺爺和我爸爸的枇杷樹》《微風輕拂的時候……》等詩暗套了小說/民間故事的講述方式，借用了故事之魂，語言也滲透出敘事文體的味道。《我為什么喜歡看云》的寫法也很獨特，前三段讓人想到議論文里的舉證，第四段轉而寫“我們熟悉的流浪漢”。注意，“我們”一詞巧妙地隱含了一個敘述者（說書人），TA既是故事的講述者又是詩意的撬動者。流浪漢的故事讓我想到卡爾維諾小說里那些“離去—歸來”的人。詩歌的末尾，流浪漢成了一名詩人，在全詩的語境下，這個安排令人信服，實際上它也回答了為什么喜歡看云的問題。另一位詩人麥豆，則在組詩里繼續著他“生活觀察家”的態度。麥豆喜歡察物，并常常有新鮮的感受。《小雨》中他寫雨中的鳥“像一塊石頭/停在樹上”；《下雪了》中寫“天空晦暗/但我們贊美它/孕育了一場雪”；寫到房子，他也會注意到“三樓是空的。/一樓住著一位老人/去年，曾是兩位。”他的詩印證了詩歌中的新感受力（桑塔格語），讓我們對新詩的感受能力報以期待。精妙的物感，在黃勝的《銅錢草》中也生動地存在。銅錢草的形狀“讓人聯想金幣、大洋/錢莊的算珠”，這還不夠，詩人啟用了通感，聽到了“金石般鳴響……蕩漾的聲線……檐下風鈴”。通感豐富了詩意的層次，《銅錢草》當為黃勝這組詩中最別致的一首。

李長瑜的組詩《堅果》也頗見功力。以《致》為例，詩歌寫得飽滿但又沒有過重的痕跡，在敘述接近飽溢之時，詩人知道要及時地騰挪跳閃，給想象和句子都留出空間。王馨梓的《他回來了》抓住了一個具體的場景，呈現出迷人的敘事性；另一首《驕傲猝不及防》展示了詩人在現實中的某種困境，詩歌第二段將視點從個體轉移到香樟樹上，與第一段中的人之困境暗暗扣合，“地上有多少枯葉，枝頭就有多少嫩芽/昨夜未見雷霆，蛻變無聲無息”實乃佳句。蔣興剛的這組詩勁道醇熟，他已有了屬于自己的寫作路徑，一首詩只要一發動，他就能輕車熟路地開下去。但有時候，“熟”對詩歌來說不一定是好事，蔣興剛知道這一點，知道詩也需要“從未經歷的/下一秒”，因此，他在詩里留出意外，“我目視空枝，把消逝變成了可見之物”。

“校園”欄目一直追蹤校園詩歌的腳步，體現了《詩刊》關注新人、助推新詩發展的一面。本期“校園”里，吳任幾的《回歸年》采用了靈活的敘事方法，其中有電影式的鏡頭特寫，“雨水順著杉木淌下樹根”，有意識流、場景描繪、議論和插敘，搭建起一種成熟的敘事形態，整首詩閃耀著精彩的表現力。王彤樂的《長夏記事》有著清晰的美學走向，藍色、信件、老街、紙船、琴鍵等物事無一不傳遞著“舊”的美學態度。全詩像一部文藝片，也說明懷舊在詩意里始終有著巨大的市場。

總的來說，第三期《詩刊》猶如當代漢詩的一份微縮景觀，透過它，我看到當代漢詩不同的側面、梯隊和生態。在“后疫情時代”，人類其實正站在新的歷史節點上，通過詩歌折射時代之變、描制新的時代景觀，并在對時代與靈魂的雙向叩問中探尋漢詩的突破路徑，是我們應盡的寫作職責。我相信，在這一進程中，詩歌不會辜負每一顆真誠的心靈。我更期待，人與詩組成的新的“人—詩共同體”，將作為一種新型的歷史裝置、一種有力的價值形態，參與到歷史的發言和語言的生長中。返回搜狐，查看更多

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