艾青是我從小就崇拜的偉大詩(shī)人，也是我在中外著名的詩(shī)人中拜讀其作品最多的一位。

我們讀到的詩(shī)人，是一位哀歌的詩(shī)人，又是一位贊歌的詩(shī)人。土地與太陽(yáng)、苦難與渴望、光明與陰影、寒冷與燃燒構(gòu)成了艾青詩(shī)歌敘事的基本范疇，他由此深入到現(xiàn)實(shí)的血肉和一個(gè)民族深重的苦難之中，同時(shí)又一再?gòu)娜藗冃闹袉酒鹆撕瑴I的愛(ài)和希望——為什么我的眼里常含淚水/因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉……

作為一個(gè)在20世紀(jì)30年代成名、在此后把自己的創(chuàng)作推向一個(gè)高峰、晚年歸來(lái)后又散發(fā)出巨大余熱的詩(shī)人，艾青成長(zhǎng)于一個(gè)民族危急、又充滿了思想激蕩的年代。

1928年，艾青考入杭州國(guó)立西湖藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，幾個(gè)月后赴巴黎留學(xué)深造。1932年詩(shī)人返回故土，在上海與友人一起組織成立春地藝術(shù)社，因具有強(qiáng)烈的左傾傾向被捕。也就是那幾年的獄中生涯里，艾青開(kāi)始大量寫詩(shī)，完成了從繪畫向詩(shī)歌的華麗轉(zhuǎn)身。他的詩(shī)，也由早期印象派式的光與影、流浪藝術(shù)家饑餓的火，轉(zhuǎn)向了掙扎的人間; 他從彩色的歐羅巴帶回的蘆笛也漸漸凝聚了更為深廣的痛苦，憤怒和仇恨的力。

1933年初一個(gè)下雪的早上，艾青在獄中寫出了他紀(jì)念碑式的力作《大堰河——我的保姆》。這首一百余行的抒情詩(shī)，通過(guò)對(duì)乳母大堰河的追憶和生死對(duì)話，抒發(fā)了對(duì)貧苦農(nóng)婦的懷念和感激之情以及對(duì)黑暗世界的詛咒。這是一首感人至深的哀歌兼贊歌。該詩(shī)于次年發(fā)表時(shí)，詩(shī)人第一次使用了艾青這個(gè)筆名。這首悲歌不僅對(duì)詩(shī)人本人的創(chuàng)作，對(duì)整個(gè)中國(guó)新詩(shī)都是一個(gè)重要突破。通過(guò)該詩(shī)的寫作，艾青進(jìn)一步確立了他為一切被侮辱與被損害的沉默靈魂代言、以民族的憂患為己任的寫作立場(chǎng)。該詩(shī)的出現(xiàn)，顯示了艾青作為一個(gè)大詩(shī)人的氣象，也為中國(guó)新詩(shī)開(kāi)辟了新的抒情領(lǐng)域和路向。在郭沫若的放與聞一多式的收之后，它達(dá)成的是一次新的語(yǔ)言的解放。

1935年，艾青出獄。第二年出版了第一本詩(shī)集《大堰河》，引起了社會(huì)上的廣泛關(guān)注。1937年至1941年間，艾青創(chuàng)作出了《太陽(yáng)》《雪落在中國(guó)的土地上》《手推車》《向太陽(yáng)》《吹號(hào)者》《火把》《我愛(ài)這土地》等一大批力作和杰作。因?yàn)檫@一階段艾青詩(shī)作產(chǎn)生了巨大的感召力和影響力，30年代中后期至40年代中期，被許多評(píng)論者視為“艾青的時(shí)代”，這一時(shí)期的艾青的確開(kāi)了一代詩(shī)風(fēng) 。詩(shī)人牛漢稱艾青的詩(shī)代表了一個(gè)時(shí)代……(他) 始終生息和奮斗在一個(gè)悲壯而動(dòng)蕩的偉大時(shí)代，與民族和土地的憂患息息相連。從他的人和詩(shī)，我們能真實(shí)地感受到詩(shī)人在無(wú)比巨大的歷史胸腔內(nèi)，創(chuàng)造詩(shī)的生命的激情。

1941年3月，歷史的巨手推動(dòng)著艾青走向了延安，這是他所向往的民族解放事業(yè)的一個(gè)結(jié)果。自此以后，他的創(chuàng)作發(fā)生了較大變化，詩(shī)風(fēng)更為直露，寫出了多首歌頌根據(jù)地新生活的詩(shī)歌。艾青在1942年曾寫下了一篇題為《尊重作家，了解作家》的文章，試圖保持文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)立性和自由精神，這也為他后來(lái)的命運(yùn)走向埋下了伏筆。

1949年以后，艾青基本上沿襲了延安時(shí)期的創(chuàng)作路向，在時(shí)代大潮中，他寫出了像《國(guó)旗》《新的年代冒著風(fēng)雪來(lái)了》這樣歌頌新時(shí)代和主旋律的作品，也創(chuàng)作了《礁石》這樣具有象征與哲理意味的詠物詩(shī)。1957年，在反右運(yùn)動(dòng)中艾青被打成右派，被送往新疆石河子等地勞動(dòng)改造，蟄居新疆長(zhǎng)達(dá)18年之久。

1975年，艾青從新疆返回北京。1976年重新執(zhí)筆，從此進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng)作井噴期，他連續(xù)創(chuàng)作了《魚化石》《光的贊歌》《古羅馬的大斗技場(chǎng)》等富有時(shí)代感和沖擊力的作品。1980年出版詩(shī)集《歸來(lái)的歌》，象征著一代中國(guó)詩(shī)人重返歷史舞臺(tái)，艾青也因此有了歸來(lái)的詩(shī)壇泰斗的美譽(yù)。艾青晚期的創(chuàng)作一直持續(xù)到1988年，直到他在詩(shī)壇的影響逐漸減弱。

艾青的一生是詩(shī)人的一生。艾青的詩(shī)和中國(guó)這片土地上的苦難、希望和歷史記憶連接在一起，和數(shù)代讀者眼里常含的淚水聯(lián)系在一起。的確在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代詩(shī)壇，很少有詩(shī)人能像艾青那樣喚起廣大、深沉的共鳴。艾青的哀歌兼贊歌，喚起了一代代人內(nèi)心中苦難的愛(ài)和希望，還將在這片土地上連綿不絕地發(fā)出回響。