在我眼里，李安向來是東方紳士的典范。學貫中西、謙遜有禮，操一口好聽的臺腔及流利的英語，臉上是習慣性的淺笑，總感覺在說：哪里哪里。長久以來，李安的電影都介于商業(yè)片與文藝片之間，且一如其人，表面溫柔、內(nèi)涵厚重，總能在不經(jīng)意間激起人的探索欲望，比如說《斷背山》處處伏筆的潛臺詞，若是細究，真可謂別有洞天。

不曾刻意關(guān)注李安，卻常有意無意地接收他的訊息，繼而為其折服。看《臥虎藏龍》是因主題曲《月光愛人》，李玟是我少時的女神;看《色戒》是因其尺度爭議挑逗了我的好奇心，可縱觀全片，印象最深的不是激情戲，而是湯唯的眼神。事后好幾次翻閱張愛玲的原著，一度認為電影與小說是割裂的，直至最近一次重讀小說，忽地覺得兩者是如此貼合，好像一個個鉛字集體從紙張叛逃，先排列成王佳芝(湯唯)的樣子，再是易先生(梁朝偉)，然后是……通常說來，優(yōu)秀的導演都有雌雄同體的功力，即女導演有一副陽剛奔放的男兒魂，男導演有一顆細膩柔軟的女人心。這一說法之于李安，極為貼切。

其實在對《色戒》“頓悟”之前，我早已對李安產(chǎn)生堅實的崇拜了，因《斷背山》。看《斷背山》是在李安拿小金人幾年后的事了，想來應(yīng)該是在男主角死訊傳出后才起興看的。當影片定格在壯美蒼郁的斷背山，輔之以鄉(xiāng)村氣息的《He Was A Friend Of Mine》，我不自覺地流起了眼淚。我對這部電影確有強烈的相見恨晚之感。不過，若是早些年觀看，可能就不會有如此感觸了，思想與年歲是共同成長的。

自那時起，我眼中的李安便不是柔弱書生的定位，取而代之的是一個內(nèi)心世界豐滿而強大的智者形象。因而，這次《少年派》的上映，我并不為其他噱頭，單純沖著導演而去。事實證明，我的殷勤物超所值，我再一次認識了李安。

印度與李安，在《少年派》之前，這個組合幾乎沒有想象余地。可“不安分”的李安卻選擇以印度為背景的故事來拍攝，并耗費了四五年的心血與之架構(gòu)起聯(lián)系。地球上有四大人種，李安已細致刻畫過黃種人及白種人，現(xiàn)在又去到棕色人種的領(lǐng)域，難道他的下一部作品會為黑色人種而生嗎?李安的藝術(shù)野心可見一斑。或許常人根本無法揣摩這個看似平靜如水實則波濤洶涌的電影奇才，或者說，儒雅的瘋子。

印度所處的南亞次大陸從地理概念上看是一塊獨立的土地，它既不屬于東方，也不屬于西方，亦不歸屬為阿拉伯世界，在文化層面同樣如此。正因其源于各方的復雜性，印度歷來就蒙著神秘的面紗。而李安的《少年派》多少解密了這個迷幻的國度，且這部分的文化隱秘是放之四海而皆準的。從某些角度看，本土導演或者說東方人顯然更易參透與捕捉印度人血液里的謙卑及體內(nèi)樸質(zhì)而堅韌的決心。這也是為何我一直堅持《三傻大鬧寶萊塢》優(yōu)于《貧民窟的百萬富翁》的原因所在。

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