李爾王的語句摘抄

●她好像是一位統制那悲傷的女王，不過悲傷真倔強，想當那駕馭她的君王。 ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個時代的病態。——《李爾王》莎士比亞 ----莎士比亞《李爾王》

●我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益。 ----莎士比亞《李爾王》

●愛情里面要是攙雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情。

Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point. ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個時代的病態。 ----莎士比亞《李爾王》

●因為自己是從憂患中間過來的.,所以對于不幸的人很容易抱同情。 ----莎士比亞《李爾王》

●智慧和仁義在惡人眼中看來都是惡的；下流的人只喜歡下流的事。 ----《李爾王》

●觀話劇《離去》：小女兒永遠是愛著父親的，無論他變成什么模樣。《李爾王》是個悲劇可《離去》不是，那個演了一輩子莎士比亞的老演員，是個幸運幸福的李爾王。可他不是一個幸運的演員，王曉鷹導演說對這個角色的創作是在向于是之致敬，致敬那個被病痛奪去信仰權利的人。他沒有離去，而是進入了一個嶄新的世界。

●Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point.

愛情里面要是攙雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情 ----莎士比亞《李爾王》

●我并不貧窮，因為我深信我的愛心比我的口才更富有。 ----莎士比亞《李爾王》

●存心良善的反而得到惡報，這樣的前例是很多的。 ----莎士比亞《李爾王》

●我的心靈中的暴風雨已經取去我一切其他的感覺，只剩下心頭的熱血在那兒搏動。 ----莎士比亞《李爾王》

●我愛您只是按照我的名分，一分不多，一分不少。 ----莎士比亞《李爾王》

●“他們給你的愛，就像是從飯碗里撥出來施舍給你的米粒。”他的聲音嘶啞冷酷。

他忽然暴跳起來，跳到長街中央，玩命地跺腳，踩著積水，像個瘋子。

“真正愛你的人，只有魔鬼！只有我這個魔鬼啊！嗨！哥哥！為什么不擁抱我呢？為什么不擁抱這個世界上唯一需要你的人？”路鳴澤在雨中張開雙臂，嘶啞地咆哮，滿臉笑容，這一刻他是這世界上最忘我的戲子，在演出世界上最經典的悲劇，全世界的悲辛都融于他癲狂的獨白中，他的背后站著巧巧桑、李爾王、美狄亞和俄狄浦斯的群像。他看著路明非，卻仿佛在質問整個世界。 ----江南《龍族》

●一條得勢的狗，也可以使人家惟命是從。 ----莎士比亞《李爾王》

《李爾王》美文賞析

《李爾王》也是威廉莎士比亞四大悲劇之一，敘述了年事已高的李爾王意欲把國土分給三個女兒，口蜜腹劍的大女兒高納里爾和二女兒里根因其寵信而瓜分國土，小女兒考狄利婭卻因不愿阿諛奉承而一無所得。前來求婚的法蘭西國王慧眼識人，娶考狄利婭為皇后。李爾王離位，大女兒和二女兒居然不給其棲身之地，當年的國王卻流浪荒野，最后飲恨而死。得知情況的考狄利婭率隊攻入，父女團圓。但戰事不利，考狄利婭被殺死，李爾王守著心愛的小女兒的尸體悲痛地死去。

《李爾王》真實地反映了資本主義世界資本原始積累時期動蕩不安的英國社會的面貌，也是作者對專制王權的批判和對人性的歌頌。受狡詐冷酷的女兒和陰險殘暴的女婿的虐待，李爾由專橫暴虐、剛愎自用的統治者，一下子變成了“流浪的叫花子般的國王”，這個過程具體地反映了文藝復興晚期封建階級走向衰亡的歷史。葛羅斯特受到作為冒險家、陰謀家的兒子陷害后所說的“城市里有暴動，國家發生內亂，宮廷之內潛藏著逆謀；父不父，子不子，綱常倫紀完全破滅”這番話，正點出了封建主義解體、資本主義興起的過渡時期封建倫理道德趨于崩潰，人與人之間赤裸裸的金錢關系替代舊的綱紀倫常的歷史真實。

劇本真實地反映了廣大人民的苦難。莎士比亞通過時空、環境及條件的前后對比，襯出鮮明的反差，使得人物性格、心理活動的'描述與表現更加生動，更具說服力。對李爾的人物塑造就是最好的例子。李爾遠是一國君王，代表最高權力。他長期生活在一呼百諾的宮廷內，習慣于群臣的頂禮膜拜、阿諛奉獻之中，這種環境使李爾認為，神權至高無上，而他則代表神權，他是宇宙中心，他的意志即是主宰宇宙的法律。但是無情的現實將李爾從宇宙中心，扔至現實的塵埃中，被女兒拋棄在荒郊，飽嘗暴風雨襲擊的苦楚。隨著地位的改變，他不由聯想起成千上萬無家可歸的窮人。他激動地說：“衣不蔽體的不幸的人們，無論你們在什么地方，都得忍受這樣無情的暴風雨的襲擊，你們的頭上沒有片瓦遮身，你們的腹中饑腸雷動，你們的衣服千瘡百孔，怎么抵擋得了這樣的氣候呢？”這段話真實地揭示了圈地運動中失地農民流落異鄉、饑寒交迫的慘狀。

劇本還通過李爾王的小女兒考狄利婭等正面形象，宣揚了人和人應該和諧真誠、應該尊重人格、應該平等相待的人文主義思想。她是一個美麗、純潔兒樸實的少女，她猶如一朵鮮花，帶有一股清新的朝氣。她在兩個狡猾的姐姐的襯托下，如出水芙蓉般瑰麗超逸。但李爾的瘋狂致死、考狄利婭的被害和葛羅斯特的流浪等結局，又為作品抹上了濃重的憂郁色調。

在倫理道德的教益和哲理的涵蓋面上深刻揭示了人性的異化，對人物精神世界和痛苦體驗的揭示以及意象的運用、詩意的想象都達到了一個相當的高度。因而，《李爾王》在西方學者的眼中，它的內涵的豐富、思想的深刻在莎氏四大悲劇中甚至應該放在首位。

李爾王無疑是這個悲劇的主角。他是一個專橫暴虐、剛愎自用的統治者形象。他的致命的錯誤是虛榮心。作為一個長期處于最高統治地位的國王來說，總是被人贊賞常會導致虛榮心，他聽慣了贊美的話，聽慣了甜言蜜語，必然不習慣于小女兒的誠實和拙于言語。可以說小女兒的誠實是對他虛榮心的極大諷刺，長期習慣于生活在虛榮中的人必然不習慣于這種誠實，也不喜歡這種誠實，所以他才會如此惱怒，才會把小女兒趕出家門。我覺得李爾王這個形象的意義更多的是對于現代的意義和啟發。人們說為什么莎士比亞的戲劇是經典之作，就是因為它存在著多樣的解釋性，“一百個人眼中有一百個哈姆雷特”，這也是莎劇的魅力所在。從現代人的眼光看李爾王，我們可以發現，生活中有太多的李爾王，太多的虛榮心導致了太多不好的后果，從公司的老總，到我們一般人，其實都有虛榮心，適當的虛榮心可以促進我們向上，但是虛榮心太多太強，就會適得其反。《李爾王》留給我們很多思考。相同的，葛羅斯特也是這樣一個角色，他聽信私生子的讒言，而不相信言辭木訥的長子的為人。他和李爾王一樣身居高位，一樣的只習慣于聽信讒言。

劇中我最喜歡的人物是“弄人”，他看似瘋瘋癲癲其實卻比誰看得清楚看得明白，他的語言淺白、滑稽卻充滿了諷刺的意味，一針見血。例如他向李爾說的一段話：“聽著，老伯伯，多積財，少擺闊；耳多聽，話少說；少放款，多借債；走路不如騎馬快，三言之中信一言；多擲色子少下注；莫飲酒，麼嫖妓；閉門不管他家事，會打算的占便宜，不會打算的嘆口氣。”輕松的說笑中把李爾的性情和現在的境況都揭露出來了。劇中他的其他的語言也非常活潑非常搞笑。我認為他在劇中雖然不是主角，但是卻是塑造得非常成功的一個人物，栩栩如生，令主角也黯然失色。他的言行直接跟李爾那兩個表里不一，前倨后恭的女兒形成強烈的反差，充滿了對李爾喜歡聽好話的諷刺，自古以來都是良藥苦口，忠言逆耳，有幾個人能做到以平和之心看待別人的言行。之所以能那么多的人喜歡拍馬屁，曲意逢迎，也是因為有那么多的人喜歡別人被奉承。所以李爾的悲劇是他自己造成的，一點都不值得同情，反而是他的小女兒因他而冤死，要為他的膚淺犧牲性命，真是不值得。

劇中最后寫到快死的愛特門，把將要處死李爾和考狄利婭的消息告訴奧本尼，要他趕快拿著他作為赦免的劍去救人。或許大多書看到這里都會覺得人之將死其言也善，其行也善。以為這是人性的最底的良知的蘇醒，是劇中值得欣慰的地方。但是我卻認為這是莎士比亞的最打敗筆，觀眾都是心軟的，會因為這而忘記他之前所做的惡行，混繞觀眾的視覺，導致善惡不分，愛憎不分。扭曲的人物性格與閃光的人物對比正是此劇的最大特色，應該讓善惡更加分明，讓深刻的悲劇性警醒廣大的人們，讓鮮活的人物考狄利婭等人性的閃光點更加閃亮。

李爾王的語句摘抄

●她好像是一位統制那悲傷的女王，不過悲傷真倔強，想當那駕馭她的君王。 ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個時代的病態。——《李爾王》莎士比亞 ----莎士比亞《李爾王》

●我沒有路，所以不需要眼睛；當我能夠看見的時候，我也會失足顛仆，我們往往因為有所自恃而失之于大意，反不如缺陷卻能對我們有益。 ----莎士比亞《李爾王》

●愛情里面要是攙雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情。

Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point. ----莎士比亞《李爾王》

●瘋子帶瞎子走路，這就是這個時代的病態。 ----莎士比亞《李爾王》

●因為自己是從憂患中間過來的.,所以對于不幸的人很容易抱同情。 ----莎士比亞《李爾王》

●智慧和仁義在惡人眼中看來都是惡的；下流的人只喜歡下流的事。 ----《李爾王》

●觀話劇《離去》：小女兒永遠是愛著父親的，無論他變成什么模樣。《李爾王》是個悲劇可《離去》不是，那個演了一輩子莎士比亞的老演員，是個幸運幸福的李爾王。可他不是一個幸運的演員，王曉鷹導演說對這個角色的創作是在向于是之致敬，致敬那個被病痛奪去信仰權利的人。他沒有離去，而是進入了一個嶄新的世界。

●Love’s not love when it is mingled with regards that stands aloof from th’entire point.

愛情里面要是攙雜了和它本身無關的算計，那就不是真的愛情 ----莎士比亞《李爾王》

●我并不貧窮，因為我深信我的愛心比我的口才更富有。 ----莎士比亞《李爾王》

●存心良善的反而得到惡報，這樣的前例是很多的。 ----莎士比亞《李爾王》

●我的心靈中的暴風雨已經取去我一切其他的感覺，只剩下心頭的熱血在那兒搏動。 ----莎士比亞《李爾王》

●我愛您只是按照我的名分，一分不多，一分不少。 ----莎士比亞《李爾王》

●“他們給你的愛，就像是從飯碗里撥出來施舍給你的米粒。”他的聲音嘶啞冷酷。

他忽然暴跳起來，跳到長街中央，玩命地跺腳，踩著積水，像個瘋子。

“真正愛你的人，只有魔鬼！只有我這個魔鬼啊！嗨！哥哥！為什么不擁抱我呢？為什么不擁抱這個世界上唯一需要你的人？”路鳴澤在雨中張開雙臂，嘶啞地咆哮，滿臉笑容，這一刻他是這世界上最忘我的戲子，在演出世界上最經典的悲劇，全世界的悲辛都融于他癲狂的獨白中，他的背后站著巧巧桑、李爾王、美狄亞和俄狄浦斯的群像。他看著路明非，卻仿佛在質問整個世界。 ----江南《龍族》

●一條得勢的狗，也可以使人家惟命是從。 ----莎士比亞《李爾王》

李爾王讀后感

李爾王，相比哈姆雷特遜色太多，主要講述了幾種矛盾的社會關系：老人與子女、私生子與繼承權、畸形的愛情，同時通過對兩個家庭的糾葛，利用謊言與真相，把矛盾推向了高峰，形成了最后的悲劇效果。

老人與子女

李爾王老來昏聵，喜怒無常，喜歡聽奉承的話，并引以為真，不能通過理性去判斷是非，聽信了大女兒和二女兒的甜言蜜語把自己的國土和權力分給了兩人，并與拒絕逢迎、一心真誠的小女兒斷絕了父女關系。作為老國王，放棄了權力，卻保留了一百人的強大武裝，再加上剛愎自用、反復無常的性格，讓獲得權力的兩個女兒沒有安全感，擔心惹他不順心的時候，給她倆帶來生命危險，所以想方設法的削弱這一百人的武裝力量，這也是李爾王與女兒們的矛盾焦點，成為了后面故事情節的發動機。李爾王的決策，無疑是昏庸的，縱觀中國歷代王朝，除非死亡，沒有一個君王會在自己有生之年主動放棄自己的權力，因為在這個位置上，權力意味著自己生命的保障，即使像乾隆帝做了太上皇，也仍然通過和珅把持著國家權力。包括現代社會的老人與子女的關系處理，類似的例子也層出不窮，很多子女都是為了老人的遺產而去孝敬老人，當老人的資產如果已經到手，就會變得不能相處，恨不能老人早日歸西，正所謂：老父衣百結，兒女不相識;老父滿囊金，兒女盡孝心。父母子女的關系，不應該是建立在物質的基礎上，而應該是在從情感和倫理上，這才是符合人性的，動物尚且懂得反哺，作為父母和子女都不應該唯物質論，這樣才能和諧，才能共享天倫之樂，才能真正享受生命的美好。

私生子與繼承權

私生子，自古就不是一個光彩的名稱，由于父母的不負責任，私生子得不到公正的人權待遇，世俗的排擠與世人的歧視，讓他的成長中充滿了壓力和障礙，最終導致性格的偏激和扭曲，在對地位和財產的繼承權上，尤其不公正。這也是格羅斯特伯爵的私生子愛德蒙，一心想要得到公正的權益，拋棄了父子、兄弟的親情關系，通過欺騙、告密等卑劣的手段去謀求自己想要的地位和財產。

畸形的愛情

比較戲劇的地方在于，李爾王的兩個女兒，竟然同時愛上了格羅斯特的私生子愛德蒙，他們竟然會對愛德蒙通過自己卑劣的手段取得的成功欣賞有加，李爾王的二女兒想除掉自己的公爵丈夫，認為只有愛德蒙這樣的人才會配得上自己的眠床，真是魚找魚蝦找蝦……由此可見，相同的'價值觀才是愛情的基礎。故事的結局對他們也都是公正的，三人一同到地獄去做夫妻了。

謊言與真相

謊言與真相，李爾王與三個女兒，格羅斯特與兩個兒子，我們聽到的、看到的往往不一定是真相，真正的真相還要通過理智去判斷，通過更多的觀察去總結。因為，謊言往往會包裝自己，針對人的需求和人性弱點，加以滿足，才能實現欺騙的目的。因為所求不能得到正常的滿足，所以才會先針對你想要的，給予滿足或者滿足的許諾，才能順利的從你那里得到他想要的。有時候，當人進入某個通道之后，忠言、真相反而會沒有生存之地，絕對的權力更會加劇這種情況的發生，當忠臣肯特向國王諫言時，被盛怒的李爾王放逐，絲毫沒有一點兒猶豫與反思。

總結來講，這個故事就是李爾王老年昏聵，驕傲自大，為了顯示自己權勢，把國家分給了兩個甜言蜜語的女兒，與堅持本性的小女兒斷絕關系，后來被兩個獲得權勢的女兒欺壓、遺棄，越來越瘋，在忠臣肯特的聯絡下，小女兒引法國軍隊來救父，但最終戰敗身亡，李爾王也悲傷而亡。李爾王失去丈夫的大女兒和二女兒都愛上了愛德蒙，為了爭奪愛德蒙，二女兒謀劃殺死自己的丈夫未遂，毒死了自己的大姐，然后自殺身亡，愛德蒙被處死。格羅斯特伯爵因忠于李爾王，被愛德蒙出賣，并被李爾王的大女兒挖掉了雙眼。