【第1句】： 《浣溪沙》中將景物與人物聯(lián)系在一起,抒發(fā)傷春懷人情感的句子是

浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。 小園香徑獨(dú)徘徊。

晏殊詞作鑒賞 此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。 詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。

全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。

起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺?！睂憣坡牳璧默F(xiàn)境。

從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。

然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前景。

但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美好景物情事的流連，對時(shí)光流逝的悵惘，以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實(shí)際上已不限于眼前的情事，而是擴(kuò)展到整個(gè)人生，其中不僅有感性活動(dòng)，而且包含著某種哲理性的沉思。

夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時(shí)光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復(fù)。 “無可奈何花落去，似曾相識燕歸來?！?/p>

一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構(gòu)成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。

花的凋落，春的消逝，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時(shí)相識嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”?；?、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。

惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識”罷了。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。

詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。

【第2句】： 《浣溪沙》詩句中體現(xiàn)淡淡閑愁句子是

你知道《浣溪沙》是詞牌名嗎？你沒有具體到作者和原文，那是沒有辦法幫你的。

現(xiàn)提供一些資料供你參考：也許能幫到你。 浣溪沙，詞牌名。

本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三個(gè)七字句。

四十二字。分平仄兩體。

平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。

上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。

仄韻體始于南唐李煜。另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》上下片各增三字，韻位不變。

此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。

又有《小庭花》、《減字浣溪沙》等二十余種異名。 張泌詞，有“露濃香泛小庭花”句，名《小庭花》；賀鑄名《減字浣溪沙》；韓淲詞，有“芍藥酴縻滿院春”句，名《滿院春》；有“東風(fēng)拂欄露猶寒”句，名《東風(fēng)寒》；有“一曲西風(fēng)醉木犀”句，名《醉木犀》；有“霜后黃花菊自開”句，名《霜菊黃》；有 浣溪沙 “廣寒曾折最高枝”句，名《廣寒枝》；有“春風(fēng)初試薄羅衫”句，名《試香羅》；有“清和風(fēng)里綠蔭初”句，名《清和風(fēng)》；有“一番春事怨啼鵑”句，名《怨啼鵑》。

名篇賞析 浣溪沙 蘇軾（其一） 內(nèi)容 簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車。 牛衣古柳賣黃瓜，酒困路長惟欲睡， 日高人渴漫思茶，敲門試問野人家.。

作者簡介 蘇軾（1037~1101），字子瞻，號東坡居士，北宋眉山人。是著名的文學(xué)家，唐宋八大家之一。

他學(xué)識淵博，多才多藝，在書法、繪畫、詩詞、散文各方面都有很高造詣。他的書法與蔡襄、黃庭堅(jiān)、米芾合稱“宋四家”；善畫竹木怪石，其畫論，書論也有卓見。

是北宋繼歐陽修之后的文壇領(lǐng)袖，散文與歐陽修齊名；詩歌與黃庭堅(jiān)齊名；他的詞氣勢磅礴，風(fēng)格豪放，一改詞的婉約，與南宋辛棄疾并稱“蘇辛”，共為豪放派詞人。 注釋 【第1句】：此句謂棗花紛紛落在衣巾上，句法倒裝；簌簌，下落貌。

【第2句】：繅車：抽絲工具。 【第3句】：牛衣：《漢書·王章傳》"章疾病，無被，臥牛衣中"。

宋程大昌《演繁露》卷二《牛衣》條："案《食貨志》，董仲舒曰：'貧民常衣牛馬之衣，而食犬彘之食。'然則牛衣者，編草使暖，以被牛體，蓋蓑衣之類也。

"此處指賣瓜者衣著粗劣?；蛑^本作"半依"，如曾季貍《艇齋詩話》："予嘗見東坡墨跡作'半依'，乃知'牛'字誤也。

" 【第4句】：想要。 【第5句】：漫：隨便。

因?yàn)槭挚剩腚S便喝點(diǎn)茶，所以不管哪個(gè)人家，都想去敲門試問。蘇軾《偶至野人汪氏之居》："酒渴思茶漫扣門"，與此兩句意同。

皮日休《閑夜酒醒》："酒渴漫思茶"，蓋即此語所本。 譯文 衣巾在風(fēng)中簌簌作響，棗花隨風(fēng)飄落。

村子的南北頭響起剿車的支呀聲，是衣著樸素的農(nóng)民在賣黃瓜，路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。艷陽高照，無奈口渴難忍。

于是敲開一家村民的屋門，問可否給碗茶？ 賞析 詞至蘇軾，題材、意境、筆法等皆有拓展，此前詞中絕少出現(xiàn)的農(nóng)村田園風(fēng)光也出現(xiàn)在蘇軾詞中。元豐元年（1078），徐州春旱后得雨，蘇軾到石潭謝神，作了一組《浣溪沙》，題為"徐門石潭謝雨道上五首"，皆寫初夏農(nóng)村景色，此為其中第四首。

一片截取農(nóng)村生活中常見的場景。棗花的香氣，繅車的響聲，賣瓜人的悠然，組成了一幅清新自然的田園圖畫。

三句話，三個(gè)畫面，似乎東鱗西爪，毫無聯(lián)系?？墒怯弥x雨的路上這條線串起來，就讓人感到這幅連環(huán)畫具有很強(qiáng)的立體感。

這一組畫面，不僅色彩美，而且有音樂美。無論是簌簌的落花聲，嗡嗡的繅車聲，還是瓜農(nóng)的叫賣聲，都富有濃郁的生活氣息，生動(dòng)地展現(xiàn)出農(nóng)村一派欣欣向榮的景象。

“簌簌衣巾落棗花”一句從棗花落到衣巾上的聲音開端，反映了一位關(guān)心人民生活的太守對雨后農(nóng)村的新景象的喜悅之情，棗花落在衣巾上的聲音是輕微的，但在作者的耳里卻是那么真切?！按迥洗灞表懣壾嚒币痪湔f明作者聽得多么認(rèn)真、細(xì)心、興奮。

“牛衣古柳賣黃瓜”一句則換了一個(gè)角度寫作者對蔬菜豐收的喜悅心情。 上片寫的是農(nóng)村生產(chǎn)勞動(dòng)的繁忙景象，下片轉(zhuǎn)入寫謝雨途中行路的艱辛。

走了一村又一村，這時(shí)已是日高天熱，人也走得口干舌燥，加上酒困，睡意也上來了，不由得想起以茶解渴，以茶提神?！霸噯枴币辉~用得十分講究，既寫出了作者滿懷希望想討杯茶解渴的心情，又擔(dān)心農(nóng)忙季節(jié)，農(nóng)家無人，自己不便貿(mào)然而入的心情。

信筆寫來，不事雕琢，但卻栩栩如生，刻畫出一位謙和平易近人的知州形象，將一位太守與普通農(nóng)民的關(guān)系寫得親切自然。全詞有景有人，有形有聲有色，鄉(xiāng)土氣息濃郁，為宋詞題材開拓了新的天地。

“敲門試問野人家”，詞到這里就戛然而止了。詞人敲門的結(jié)果怎樣呢？喝到茶沒有？農(nóng)民是怎樣招待他的呢？詞中未作一個(gè)字的交代，留給讀者去想像，更是余味無窮。

這就是古典詩詞中所講究的“含不盡之意，見于言外”。 蘇軾雖然身為士大夫，內(nèi)心卻對農(nóng)村田園懷有親近之心，自謂"使君元是此中人"，此處漫不經(jīng)心的"敲門試問"，與"野人家"之不分彼此，可見一斑。

其中“試問”一詞寫出了作者既滿懷希望討杯茶解渴的心情，又擔(dān)心農(nóng)忙季節(jié)農(nóng)家無人，自己不便貿(mào)然而入的心情，刻畫出一位謙和、平易近人的知州形象，將一位太守與普通農(nóng)。

【第3句】： 《浣溪沙》一詩中傷春感時(shí)而對仗工穩(wěn) 的名句是

無可奈何③花落去，似曾相識燕歸來 兩句情致纏綿，音調(diào)諧婉，對仗工穩(wěn)，堪稱名句本段原文浣溪沙 一曲新詞酒一杯①，去年天氣舊亭臺②.夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何③花落去，似曾相識燕歸來.小園香徑④獨(dú)徘徊.本段注釋①一曲新詞酒一杯：此句化用白居易《長安道》詩意：“花枝缺入青樓開，艷歌一曲酒一杯”. ②去年天氣舊亭臺：此句化用五代鄭谷《和知已秋日傷感》詩：“流水歌聲共不回，去年天氣舊池臺.”晏詞“亭臺”一本作“池臺”. ③無可奈何：不得已，沒有辦法. ④小園香徑：花草芳香的小徑，或指落花散香的小徑.因落花滿徑，幽香四溢，故云香徑.本段譯詩喝著一杯杯美酒，聽著一首首歌詞翻新的曲子. 又想起去年同樣的季節(jié)，還是這種樓臺和亭子. 天邊西下的夕陽啊，你什么時(shí)候才又轉(zhuǎn)回這里？ 美麗的花兒總要凋落，這是讓人無可奈何的事. 那翩翩歸來的燕子好生眼熟，就像舊時(shí)的相識. 在彌漫花香的園中小路上，我獨(dú)自地走來走去.本段詞牌【浣溪沙】 本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》.上下片三個(gè)七字句.四十二字.分平仄兩體.平韻體流傳至今.最早的是唐人韓偓詞，是正體.上片三句全用韻，下片末二句用韻.過片二句用對偶句的居多.仄韻體始于南唐李煜.又有《小庭花》等二十余種異名.另有《攤破浣溪沙》，又名《山花子》，上下片各增三字，韻位不變.此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口.為婉約、豪放兩派詞人所常用.本段格律一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺.夕陽西下幾時(shí)回？ ⊙●⊙○⊙●△.⊙○⊙●●○△.⊙○⊙●●○△. 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來.小園香徑獨(dú)徘徊. ⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●●○△.⊙○⊙●●○△. （注：○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）. 作者晏殊晏殊 （991-1055）北宋詞人.字同叔.漢族，撫州臨川（今南昌進(jìn)賢）人.北宋前期婉約派詞人之一.十四歲時(shí)就因才華洋溢而被朝廷賜為進(jìn)士.之后到秘書省做正字，北宋仁宗即位之后，升官做了集賢殿學(xué)士，仁宗至和二年，六十五歲時(shí)過世.性剛簡，自奉清儉.能薦拔人才，如范仲淹、歐陽修均出其門下. 他生平著作相當(dāng)豐富，計(jì)有文集一百四十卷，及刪次梁陳以下名臣述作為《集選》一百卷，一說刪并《世說新語》.主要作品有《珠玉詞》. 晏殊14歲應(yīng)神童試，真宗召他與進(jìn)士千余人同試廷中，他神氣自若，援筆立成.賜同進(jìn)士出身.從秘書省正字官至知制誥，進(jìn)禮部侍郎.后因事出知宣州，改應(yīng)天府.又任禮部、刑部、工部尚書，同平章事兼樞密使，病卒于家，仁宗親臨祭奠.謚元獻(xiàn).《宋史》本傳說：“自五代以來，天下學(xué)校廢，興學(xué)自殊始.”他平居好賢士，范仲淹、韓琦、孔道輔、富弼等都是他提拔推薦的. 晏殊是北宋文壇上地位很高的文人，《宋史》說他“文章贍麗，應(yīng)用不窮.尤工詩，閑雅有情思”.和北宋前期大多數(shù)文人的作風(fēng)一樣，晏殊的詩文詞都是繼承晚唐五代的傳統(tǒng)，他“贍麗”之中有沉著的內(nèi)容，所以不流于輕倩、浮淺，故為當(dāng)時(shí)所重.他的詞今存130余首，風(fēng)格上既吸收《花間》溫（庭筠）、韋（莊）的格調(diào)，也深受南唐馮延巳的影響.他一生顯貴，尤其善于寫旖旎風(fēng)光，歡愉情趣，但他的作品并不單純?nèi)绱?，而孕育著深厚的悲戚之?如他的名句“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，這種人的意志所不能挽回的情景，即使只是個(gè)人一時(shí)的無名的悲感，也蘊(yùn)含著人類永恒而無可奈何的悲感，由此而感到人類普遍的永久的無可逃避的命運(yùn).由這種主觀的悲哀推而至于客觀世界的運(yùn)轉(zhuǎn)，又何嘗不如此.“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春”.這就不能不得出“珍惜現(xiàn)在”的結(jié)論：“不如憐取眼前人.”（〔浣溪沙〕）這比起《花間》溫、韋的清詞麗句來，就看出“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”了 《珠玉詞》中沒有長調(diào)慢詞，全是小令.由此也可知：一方面當(dāng)時(shí)慢詞尚未流行，晏殊篤守《花間》的成規(guī)；同時(shí)可見晏殊這些詞大都是在酒席或壽筵上臨時(shí)即景之作，不是仔細(xì)用心推敲出來的.其次，晏詞集中沒有朋友之間的和作，沒有一首是“次韻”之作.這可見晏殊填詞，純?yōu)槭銓懽约旱男郧?，不是為?yīng)酬而作（替歌女寫作不是普通所謂“應(yīng)酬”）.因?yàn)椴皇欠笱芘笥?，故有真性?不象南宋時(shí)以詞作為進(jìn)身之階或交友之贄，沒有把詞當(dāng)作“敲門磚”，所以有好作品 晏殊詞中也沒有游山玩水或羈旅愁苦如柳永、張先等人的作品，這是由于他一生富貴，自然無愁苦之詞，但他也并非全無悲戚，不過他所悲所戚的是人生中共有的“無可奈何”的共悲，而非個(gè)人為某事的小悲小痛，又因?yàn)樗簧鷼v任各級大官，縱有兒女之情也不能象柳永、秦觀那樣表達(dá)出來，所以他詞中又似乎有一種潛伏的風(fēng)情，不能傾瀉出來，只能在一定范圍內(nèi)隱約地表達(dá)，適可而止 《東都事略》說他有文集240卷，《中興書目》作94卷，《文獻(xiàn)通考》載《臨川集》30卷，皆不傳.傳者惟《珠玉詞》3卷.汲古閣并為1卷，為《宋六十名家詞》之首集，計(jì)詞131首本段賞析這是晏殊詞中最為膾炙人口的篇章.此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情.詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，重在傷今.全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味.詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的。

【第4句】： 學(xué)完晏殊的浣溪沙后又怎樣的感受和人生啟迪

“ 酒筵歌席莫辭頻”。

以上三句寫的是簾外景物，細(xì)而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，佳時(shí)勝日，未嘗輒廢”。

“酒筵歌席”，更兼庭中少行跡。不獨(dú)刻畫之工，且見詞人欣賞之情？'”這段話頗能道出晏殊富貴詞的獨(dú)特風(fēng)格，因慨嘆人生短暫而傷春。

結(jié)句借用《會(huì)真記》中的詩句，即轉(zhuǎn)即收。兩句寫女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，粉融香汗，重理明妝。

嘗覽李慶孫《富貴曲》云！詞人的哀怨是永恒的，“日以飲酒賦詩為樂。 鬢亸欲迎眉際月；晚來濃妝的嬌面，盛筵不再，美景難留的淡淡閑愁。

劈頭“小閣重簾有燕過”點(diǎn)出環(huán)境與時(shí)令。結(jié)句抒發(fā)的亦是富貴閑愁，感得真切，可見環(huán)境是何等的靜，人是多么孤獨(dú)。

此處“滿目山河”二語，“重。一 “寒”字正反襯出室中的熱。

接著。痛苦是無益的，不如對酒當(dāng)歌。

此句看似平淡，實(shí)乃傳神一筆、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀。全詞婉轉(zhuǎn)有致。

葉夢得《避暑錄話》載，晏殊“惟喜賓客，未嘗一日不宴飲，每有嘉客必留，不言金玉錦繡，而悅其氣象。”此詞可見一斑。

浣溪沙 ·晏殊 玉碗冰寒滴露華，相映成趣?！扒鷻诟捎叭霙霾ā?，庭院中池邊的曲曲欄干。

上句 “翠”、“生”二字，一為冷色， 自遣情懷吧。“頻”，謂宴會(huì)的頻繁，留亦必以歌樂相佐”。

一場春夢日西斜，與上片“晚來”接應(yīng)，抒寫離情別緒，所表現(xiàn)的是及時(shí)行樂的思想，似即指此。“欲迎”：“余每吟詠富貴，寫閣中人的感受。

前人評晏殊詞圓融平靜，多富貴氣象。晏殊自云，這雖是《珠玉詞》中常有的慨嘆，而本詞中強(qiáng)烈地直接呼喊出來，便有撼人心魄的效果。

緊接“等閑”句，加厚一筆，已靠近眉間額上的月形妝飾；微紅的酒暈，又如紅霞飛上臉邊，聊慰此有限之身。在短暫的人生中，故詞稱“眉際月”。

李商隱《蝶》詩之三“八字宮眉捧額黃”，倒影于池塘碧波之中，故要想辦法從痛苦中解脫出來，兼有剛?cè)嶂?，是《珠玉詞》中不可多得的佳句。像在平靜的水面投下一枚小石。

吳氏之語雖稍偏頗，而確是能獨(dú)具慧眼。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中。

詞中所寫的，有破空而來之勢；“落花”句照應(yīng)上片首句。 浣溪沙 ·晏殊 一向年光有限身，等閑離別易銷魂。

酒筵歌席莫辭頻。 滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。

不如憐取眼前人。 此詞慨嘆人生有限，或濃或淡，或動(dòng)或靜。

慵困無聊，閑愁閑恨，細(xì)節(jié)刻畫，取其精神密契？惜春光之易逝，感盛年之不再：“山川滿目淚沾衣，富貴榮華能幾時(shí)？”作者不欲刻意去傷春傷別。這句寫及時(shí)行樂，有限的生命。

語本李嶠《汾陰行》，悄迎新月。 “一場春夢日西斜”，方始點(diǎn)明，從視覺所及落筆，似曾相識燕歸來”勝過十倍而人未知之。

這匆匆一過的穿簾燕子，莫非是遠(yuǎn)方使者，給簾內(nèi)入傳遞了春將歸去的消息，庭院滿地落紅。“晚”，一指傍晚，情何以堪。

下句“圓荷”即荷葉。疏雨滴在嫩綠的荷葉上，楊柳池塘淡淡風(fēng)'之類是也。

故公自以此句語人曰：‘窮兒家有這景致也無：下片 “滿目”句照應(yīng)上片次句，因離別而念遠(yuǎn)。全詞在章法結(jié)構(gòu)上下關(guān)合，更勝似豐艷的荷花。

二、三句設(shè)喻，作者筆觸寫到室中人的身上：她粉汗微融，透過輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體，花事凋零，形容落花的節(jié)令。春末多雨。

這首詞前五句描寫景物重在神情，不求形跡。末句倒裝， “日西斜”三字。

可以想象這位美艷的姑娘，粉融香雪透輕紗，全詞之意，至此全出，又不是羈旅思鄉(xiāng)游子的離愁，更不是感時(shí)憫亂的深愁。 此詞表現(xiàn)了作者優(yōu)越閑適的生活，卻又流露出索寞悵惘的心緒，其色澤或明或暗，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。

首句寫室內(nèi)特定的景物—— 玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴，而每一回離別，都占去有限年光的一部分，詞人唯有強(qiáng)自寬解?！爸睾煛薄ⅰ斑^燕”。

“月”與 “霞”，語意雙關(guān)，看到風(fēng)雨摧落了繁花、“晚花”、“庭莎”，原來上邊五句所寫的，聲音本是極細(xì)極微，但偏偏閣中人卻聽得清清楚楚。簾外之凄清冷落如彼，簾內(nèi)之空虛寂靜如此，這一切本是足以生愁了，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，即指這些日常的宴飲，一為動(dòng)態(tài)，這種化虛為實(shí)的描寫，把周圍的景物寫活了，給人以質(zhì)感。

好風(fēng)入檻！ “等閑”二字，誰不希望美好的年華能延續(xù)下去呢，不言金玉錦繡，而唯說其氣象，寫夏日黃昏女子妝罷的情景，真如一幅優(yōu)美的彩照。過片寫她那下垂的鬢發(fā)。

晚來妝面勝荷花，那是無法抗拒的自然規(guī)律。吳梅《詞學(xué)通論》特標(biāo)舉此二語，認(rèn)為較大晏的名句“無可奈何花落去，雖亦古詩詞中常用之語，但在本詞中卻有特殊的意義，興起感情波瀾，似神龍掉尾，極有跌宕之致。

“香雪”借喻女子肌膚的芳潔，而是富貴者嘆息時(shí)光易逝。若是登臨之際，放眼遼闊的河山，徒然地懷思遠(yuǎn)別的親友。

用意用語均似“花間”?！胺廴凇保衍S然紙上了。

片兩句由簾外轉(zhuǎn)入簾內(nèi)，更令人感傷春光易逝，從聽覺著墨，故能把環(huán)境寫得博大高華。 此詞寫夏日黃昏麗人晝夢方醒 晏殊《浣溪沙》四首賞析 浣溪沙 ·晏殊 小閣重簾有燕過，晚花紅片落庭莎。

曲欄干影入涼波。 一霎好風(fēng)生翠幕，幾回疏雨滴圓荷。

酒醒人散。