求名家散文優(yōu)美的片段（要出處） 摘抄用

十段經(jīng)文片段

【優(yōu)美句子第1句】：朱自清《荷塘月色》片段 只我一個人，手踱著。

這一片天地好像是我的；像超出了平常旳自己，到了另一世界里。

我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。

像今晚上，一個人在這蒼茫旳月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。

白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。

這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

曲曲折折的荷塘上面，彌望旳是田田的葉子。

葉子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。

層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著旳，有羞澀地打著朵兒旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。

葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

薄薄的青霧浮起在荷塘里。

葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。

雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。

塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。

荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。

這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。

樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。

樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。

樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。

這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是它們的，我什么也沒有。

【優(yōu)美句子第2句】：魯迅《從百草園到三味書屋》片段 不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。

單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。

油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴。

翻開斷磚來，有時會遇見蜈蚣；還有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便會拍的一聲，從后竅噴出一陣煙霧。

何首烏藤和木蓮藤纏絡著，木蓮有蓮房一般的果實，何首烏有擁腫的根。

有人說，何首烏根是有象人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起來，牽連不斷地拔起來，也曾因此弄壞了泥墻，卻從來沒有見過有一塊根象人樣。

如果不怕刺，還可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攢成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得遠。

【優(yōu)美句子第3句】：陳從周《說園》片段 園有靜觀、動觀之分，這一點我們在造園之先，首要考慮。

何謂靜觀，就是園中予游者多駐足的觀賞點；動觀就是要有較長的游覽線。

二者說來，小園應以靜觀為主，動觀為輔，庭院專主靜觀。

大園則以動觀為主，靜觀為輔。

前者如蘇州網(wǎng)師園，后者則蘇州拙政園差可似之。

人們進入網(wǎng)師園宜坐宜留之建筑多，繞池一周，有檻前細數(shù)游魚，有亭中待月迎風，而軒外花影移墻，峰巒當窗，宛然如畫，靜中生趣。

至于拙政園徑緣池轉(zhuǎn)，廊引人隨，與“日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”的瘦西湖相仿佛，妙在移步換影，這是動觀。

立意在先，文循意出。

動靜之分，有關(guān)園林性質(zhì)與園林面積大小。

象上海正在建造的盆景園，則宜以靜觀為主，即為一例。

中國園林是由建筑、山水、花木等組合而成的一個綜合藝術(shù)品，富有詩情畫意。

疊山理水要造成“雖由人作，宛自天開”的境界。

山與水的關(guān)系究竟如何呢

簡言之，模山范水，用局部之景而非縮小（網(wǎng)師園水池仿虎丘白蓮池，極妙），處理原則悉符畫本。

山貴有脈，水貴有源，脈源貫通，全園生動。

我曾經(jīng)用“水隨山轉(zhuǎn)，山因水活”與“溪水因山成曲折，山蹊隨地作低平”來說明山水之間的關(guān)系，也就是從真山真水中所得到的啟示。

明末清初疊山家張南垣主張用平岡小陂、陵阜陂阪，也就是要使園林山水接近自然。

如果我們能初步理解這個道理，就不至于離自然太遠，多少能呈現(xiàn)水石交融的美妙境界。

【優(yōu)美句子第4句】：梁實秋《雅舍》片段 “雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。

看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然

舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地下陰影斑斕，此時尤為幽絕。

直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進窗來，助我凄涼。

細雨蒙蒙之際，“雅舍”亦復有趣。

推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。

但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋頂濃印到處都有，起初如碗大，俄而擴大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，砉然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。

此種經(jīng)驗，已數(shù)見不鮮。

“雅舍”之陳設，只當?shù)煤啒愣郑珵叻魇茫皇褂欣w塵。

我非顯要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙醫(yī)，故無博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能張我四壁。

我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復他求。

但是陳設雖簡，我卻喜歡翻新布置。

西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。

誣否且不論，我是喜歡改變的，中國舊式家庭，陳設千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一邊一把靠椅，兩傍是兩把靠椅夾一只茶幾。

我以為陳設宜求疏落參差之致，最忌排偶。

“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置懼不從俗。

人入我室，即知此是我室。

笠翁閑情偶寄之所論，正合我意。

【優(yōu)美句子第5句】：冰心《圖畫》 信步走下山門去，何曾想尋幽訪勝

轉(zhuǎn)過山坳來，一片青草地，參天的樹影無際。

樹后彎彎的石橋，橋后兩個俯蹲在殘照里的獅子。

回過頭來，只一道的斷瓦頹垣，剝落的紅門，卻深深掩閉。

原來是故家陵闕

何用來感慨興亡，且印下一幅圖畫。

半山里，憑高下視，千百的燕子，繞著殿兒飛。

城垛般的圍墻，白石的甬道，黃綠琉璃瓦的門樓，玲瓏剔透。

樓前是山上的晚霞鮮紅，樓后是天邊的平原村樹，深藍濃紫。

暮靄里，融合在一起。

難道是玉宇瓊樓

難道是瑤宮貝闕

何用來搜索詩腸，且印下一幅圖畫。

低頭走著，—首詩的斷句，忽然浮上腦海來。

“四月江南無矮樹，人家都在綠陰中。

”何用苦憶是誰的著作，何用苦憶這詩的全文。

只此已描畫盡了山下的人家

【優(yōu)美句子第6句】：徐志摩《我所知道的康橋》片段 康橋的靈性全在一條河上；康河，我敢說是全世界最秀麗的一條水。

河的名字是葛蘭大（Granta），也有叫康河（Kiver Cam）的，許有上下流的區(qū)別，我不甚清楚。

河身多的是曲折，上游是有名的拜倫潭——“Byron’s Pool”——當年拜倫常在那里玩的；有一個老村子叫格蘭騫斯德，有一個果子園，你可以躺在累累的桃李樹蔭下吃茶，花果會掉入你的茶杯，小雀子會到你桌上來啄食，那真是別有一番天地。

這是上游；下游是從騫斯德頓下去，河面展開，那是春夏間競舟的場所。

上下河分界處有一個壩筑，水流急得很，在星光下聽水聲，聽近村晚鐘聲，聽河畔倦牛芻草聲，是我康橋經(jīng)驗中最神秘的一種：大自然的優(yōu)美、寧靜，調(diào)諧在這星光與波光的默契中不期然的淹入了你的性靈。

【優(yōu)美句子第7句】：周作人《烏篷船》片段 倘若出城，走三四十里路（我們那里的里程是很短，一里才及英里三分之一），來回總要預備一天。

你坐在船上，應該是游山的態(tài)度，看看四周物色，隨處可見的山，岸旁的烏柏，河邊的紅寥和白殤，漁舍，各式各樣的橋，困倦的時候睡在艙中拿出隨筆來看，或者沖一碗清茶喝喝。

偏門外的鑒湖一帶，賀家池，壺筋左近，我都是喜歡的，或者往婁公埠騎驢去游蘭亭（但我勸你還是步行，騎驢或者于你不很相宜），到得暮色蒼然的時候進城上都掛著薛荔的東門來，倒是頗有趣味的事。

倘若路上不平靜，你往杭州去時可于下午開船，黃昏時候的景色正最好看，只可惜這一帶地方的名字我都忘記了。

夜間睡在艙中，聽水聲櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉(xiāng)間的犬吠雞鳴，也都很有意思。

雇一只船到鄉(xiāng)下去看廟戲，可以了解中國舊戲的真趣味，而且在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得也可以算是理想的行樂法。

只可惜講維新以來這些演劇與迎會都已禁止，中產(chǎn)階級的低能人別在“布業(yè)會館”等處建起“海式”的戲場來，請大家買票看上海的貓兒戲。

這些地方你千萬不要去。

--你到我那故鄉(xiāng)，恐怕沒有一個人認得，我又因為在教書不能陪你去玩，坐夜船，談閑天，實在抱歉而且惆悵。

川島君夫婦現(xiàn)在偁山下，本來可以給你紹介，但是你到那里的時候他們恐怕已經(jīng)離開故鄉(xiāng)了。

初寒，善自珍重， 不盡。

【優(yōu)美句子第8句】：張恨水《讀書百宜錄》片段 秋窗日午，小院無人，抱膝獨坐，聊嫌枯寂，宜讀莊子秋水篇。

菊花滿前，案有旨酒，開懷爽飲，了無塵念，宜讀陶淵明詩。

黃昏日落，負手庭除。

得此余暇，綺懷萬動，宜讀花間諸集。

大雪漫天，爐燈小坐，人縮如猬，豪氣欲銷，宜讀水滸傳林沖走雪一篇。

偶然失意，頗感懊惱，徘徊斗室，若有所悟，即宜拂幾焚香，靜坐稍息徐讀楞嚴經(jīng)。

銀燈燦爛，畫閣春溫，細君含睇，穿針夜話，宜高聲朗誦，為伊讀西廂記。

月明如畫，清霜行天，秋夜迢迢，良多客感,宜讀盛唐諸子一唱三吹之詩。

薔薇架下，蜂蝶亂飛，正在青春，誰能不醉，宜細讀紅樓夢。

冗于瑣務，數(shù)日不暇，擺脫歸來，俗塵滿襟，宜讀史紀項羽本紀及游俠列傳。

【優(yōu)美句子第9句】：張愛玲《更衣記》片段 出門時褲子上罩的裙子，其規(guī)律化更為徹底。

通常都是黑色，逢著喜慶年節(jié)，太大穿紅的，姨太太穿粉紅。

寡婦系黑裙，可是丈夫過世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。

裙上的細榴是女人的儀態(tài)最嚴格的試驗。

家教好的姑娘，蓮步柵柵，百稻裙雖不至于紋絲不動，也只限于最輕微的搖顫。

不慣穿裙的小家碧玉走起路來便予人以驚風駭浪的印象。

更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端系著鈴。

行動時只許有一點隱約的叮當，像遠山上寶塔上的風鈴。

晚至一九二0年左右，比較瀟灑自由的寬褶裙入時了，這一類的裙子方才完全廢除。

穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目為暴發(fā)戶。

皮衣有一定的季節(jié)，分門別類，至為詳盡。

十月里若是冷得出奇，穿三層皮是可以的，至于穿什么皮，那卻要顧到季節(jié)而不能顧到天氣了。

初冬穿“小毛”，如青種羊、紫羔、珠羔；然后穿“中毛”，如銀鼠、灰鼠、灰脊、狐腿、甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，——自狐、青狐、西狐、玄狐、紫貂。

“有功名”的人方能穿貂。

中下等階級的人以前比現(xiàn)在富裕得多，大都有一件金銀嵌或羊皮袍子。

妨娘們的“昭君套”為陰森的冬月添上點色彩。

根據(jù)歷代的圖畫，昭君出塞所戴的風兜是愛斯基摩式的，簡單大方，好萊塢明星仿制者頗多。

中國十九世紀的“昭君套”卻是癲狂冶艷的，——一頂瓜皮帽，帽據(jù)圍上一圈皮，帽頂綴著極大的紅絨球，腦后垂著兩根粉紅緞帶，帶端綴著一對金印，動輒相擊作聲。

【優(yōu)美句子第10句】：余光中《聽聽那冷雨》片段 雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽暗，對于視覺，是一種低沉的安慰。

雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠而近，輕輕重重輕輕，夾著一股股的細流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)，誰的千指百指在按摩耳輪?“下雨了，”溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂指弄著無數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏“下雨了，”溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂指弄著無數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。

可能有點長，你選用吧 再給你五段不太“名”的作家，你可能不太知道，但對于我已經(jīng)很熟了。

【優(yōu)美句子第1句】：董橋《字緣》片段 臺靜農(nóng)的字是臺靜農(nóng)，高雅周到，放浪而不失分寸，許多地方回執(zhí)得可愛，卻永遠去不掉那幾分寂寞的神態(tài)。

這樣的人和字，確是很深情的，不隨隨便便出去開書展是對的。

他的字里有太多的心事，把心事滿滿掛在展覽廳里畢竟有點唐突。

臺先生一定會說：似可不必。

沈尹默的字有亭臺樓閣的氣息；魯迅的字完全適合攤在文人紀念館里；郭沫若的字是宮廷長廊上南書房行走的得意步伐。

而臺先生的字則只能跟有緣的人對坐窗前談心。

我天天夜半回來，走進書齋，總看到他獨自兀坐，像有話說，又不想說。

臺先生一直在那里。

【優(yōu)美句子第2句】：陳國華《初冬月》片段 感謝生活感謝大自然的賜予，我的生命之舟放逐了喧囂、污染和擁擠，泊進了這一汪月色，際遇了這處明麗如夢的風景。

陶醉在月華天籟中，我甚至忘記了我是什么時候是怎樣進入這月色的，也沒有想到要走出這月色，走出這個恬靜和悅的夢境。

在時間的長河里，我們僅有屬于自己的那一縷月光，稍不珍惜，就會去日苦多，萬事成蹉跎。

君不見，此月方從遠古來，歷滄桑，經(jīng)興衰，送千古風流，看花開花落……大王月，霜晨月，關(guān)山月，紅縷月，俱往矣

山河沉寂無言，酣然入夢；人不惜月月自明，吾輩該如何把握這一縷月光

初冬月高懸不語，娟然如洗。

【優(yōu)美句子第3句】：蘇雪林《青春》片段 不陰不晴的天氣，乍寒乍暖的時令，一會兒是襲襲和風，一會兒是鎊鎊細雨，春是時哭時笑的，春是善于撒嬌的。

樹枝間新透出葉芽，稀疏瑣碎地點綴著，地上黃一塊，黑一塊，又淺淺的綠一塊，看去很不順眼，但幾天后，便成了一片蓊然的綠云，一條綴滿星星野花的繡氈了。

壓在你眉梢上的那厚厚的灰黯色的云，自然不免教你氣悶，可是他轉(zhuǎn)瞬間會化為如紗的輕煙，如酥的小雨。

新婚紫燕，屢次雙雙來拜訪我的矮椽，軟語呢喃，商量不定，我知道他們準是看中了我的屋梁，果然數(shù)日后，便銜泥運草開始筑巢了。

遠處，不知是畫眉，還是百靈，或是黃鶯，在試著新吭呢。

強澀地，不自然地，一聲一聲變換著，像苦吟詩人在推敲他的詩句似的。

綠葉叢中紫羅蘭的囁嚅，芳草里鈴蘭的耳語，流泉邊迎春花的低笑，你聽不見么

我是聽得很清楚的。

她們打扮整齊了，只等春之女神揭起繡幕，便要一個一個出場演奏。

現(xiàn)在它們有點浮動，有點不耐煩。

春是準備的。

春是等待的。

幾天沒有出門，偶然涉足郊野，眼前竟換了一個新鮮的世界。

到處怒綻著紅紫，到處隱現(xiàn)著虹光，到處悠揚著悅耳的鳥聲，到處飄蕩著迷人的香氣，蔚藍天上，桃色的云，徐徐伸著懶腰，似乎春眠未足，還帶著惺忪的睡態(tài)。

流水卻瞧不過這小姐腔，它泛著瀲滟的霓彩，唱著響亮的新歌，頭也不回地奔赴巨川，奔赴大海……春是爛漫的，春是永遠的向著充實和完成的路上走的。

春光如海，古人的比喻多妙，多恰當。

只有海，才可以形容出春的飽和，春的浩瀚，春的磅礴洋溢，春的澎湃如潮的活力與生意。

春在工作，忙碌地工作，它要預備夏的壯盛，秋的豐饒，冬的休息，不工作又怎么辦

但春一面在工作，一面也在游戲，春是快樂的。

春不像夏的沉郁，秋的肅穆，冬的死寂，它是一味活潑，一味熱狂，一味生長與發(fā)展，春是年青的。

【優(yōu)美句子第4句】：胡蘭成《陌上桑》片段 及蠶上簇，城里人就來胡村開秤收繭，行家水客即借住在村人家里。

他們戴的金戒指，用的香皂與雪白的洗臉毛巾，許多外洋碼頭來的新鮮物事兒，婦女們見了都有好意。

而且也有是從城里來的少年郎，不免要調(diào)笑溪邊洗衣洗菜的婦女，但她們對于外客皆有敬重，一敬重就主客的心思都靜了，有調(diào)笑的話亦只像溪水的陽光淺浪，用不著羞旁人。

繭客年年來，我小時卻不聽見說有過羅曼史。

這時家家開簇拆繭，皎潔如雪色，都是婦女與小孩拆了，由男人挑到繭行去賣，繭行在各鄉(xiāng)及三界鎮(zhèn)上都有開著，路上都是挑繭的人，互相問答，評較各家的價錢，賣繭得來的是新鑄的銀元，照得人眼里心里明明亮。

有價錢不合，亦不等錢用的，則自己繅絲再拿到城里去賣，但各家婦女亦多少都要留下一些繭，繅絲收藏著，為應急或私房積蓄，總總是人世之事。

【優(yōu)美句子第5句】：周澤雄《讀與寫的變遷》片段 古人寫得慢，讀得也慢；今人寫得快，讀得也快。

我知道有些行業(yè)，是需要培養(yǎng)速讀技巧的，美國大律師李·貝利的名著《舌戰(zhàn)手冊》中，就有專章討論速讀技巧。

舉個世俗的例子，如果閣下花了錢去按摩房，你肯定不愿意對方用過于麻利的手法，三下五除二地把你打發(fā)。

既然你是在享受生活，不管世道如何推崇速度，你都不想減少享受的時間。

再以圍棋為例，那些每手棋能夠用半小時而不是一分鐘來思考的人，棋力總是更高一些。

馬克思每年都會讀一遍《荷馬史詩》，毛姆也會定期閱讀莎士比亞，難道我們可以嘲笑他們的閱讀效率低下

正是這種享受日光浴似的閱讀，恰到好處地成全了他們的優(yōu)秀。

面對美妙的文學作品，讀得快不是本事，讀得慢才是能耐。

這是一個資訊時代，信息強權(quán)派生出一種風卷殘云的閱讀傾向，結(jié)果，越來越多的讀者，竟至越來越習以為常地用對待信息的態(tài)度面對文學。

這種態(tài)度的表象之一，就是一種“關(guān)鍵詞”狂潮。

我說的不是學術(shù)論文中的關(guān)鍵詞——雖然我對這類通常抹在文首的“關(guān)鍵詞”從無好感——而是比喻性地暗指一種尋覓文本關(guān)鍵詞的閱讀傾向，類似律師從卷宗中找到核心內(nèi)容。

再來幾段古文，你也沒說不要古文

【優(yōu)美句子第1句】：王勃《滕王閣序》片段 時維九月，序?qū)偃铩?/p>

潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫。

儼驂騑于上路，訪風景于崇阿；臨帝子之長洲，得天（仙）人之舊館。

層臺（巒）聳翠，上出重霄；飛閣翔（流）丹，下臨無地。

鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。

披繡闥，俯雕甍，山原曠其盈視，川澤紆（盱）其駭矚。

閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦迷津，青雀黃龍之軸（舳）。

云銷雨霽，彩徹區(qū)明。

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。

遙襟俯暢，逸興遄飛。

爽籟發(fā)而清風生，纖歌凝而白云遏。

睢園綠竹，氣凌彭澤之樽；鄴水朱華，光照臨川之筆。

四美具，二難并；窮睇眄于中天，極娛游于暇日。

天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)。

望長安于日下，目吳會于云間。

地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。

關(guān)山難越，誰悲失路之人

萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。

懷帝閽而不見，奉宣室以何年

【優(yōu)美句子第2句】：蘇軾《前赤壁賦》片段 客亦知夫水與月乎

逝者如斯，而未嘗往也；盈虛者如彼，而卒莫消長也。

蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也。

而又何羨乎

且夫天地之間，物各有主，茍非吾之所有，雖一毫而莫取。

惟江上之清風，與山間之明月，耳得之而為聲，目遇之而成色，取之無禁，用之不竭，是造物者之無盡藏也，而吾與子之所共適

【優(yōu)美句子第3句】：李白《春夜宴桃李園序》 夫天地者，萬物之逆旅。

光陰者，百代之過客。

而浮生若夢，為歡幾何

古人秉燭夜游，良有以也。

況陽春召我以煙景，大塊假我以文章。

會桃李之芳園，序天倫之樂事。

群季俊秀，皆為惠連；吾人詠歌，獨慚康樂。

幽賞未已，高談轉(zhuǎn)清。

開瓊筵以坐花，飛羽觴而醉月。

不有佳作，何伸雅懷

如詩不成，罰依金谷酒數(shù)。

優(yōu)美散文片段摘抄

1.《荷塘月色》（朱自清）　　天心里頗不寧靜。

今晚在院子里坐著，忽然想日走過的荷塘，在這滿月的月光里，總該另有一番樣子吧。

月亮漸漸地升高了，墻外馬路上孩子們旳歡笑，已經(jīng)聽不見了；妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌。

我悄悄地披了大衫，帶上門出去。

　　沿著荷塘，是一條曲折旳小煤屑路。

這是一條幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。

荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊(wěng)郁郁旳。

路旳一旁，是些楊柳，和一些不知道名字的樹。

沒有月光旳晚上，這路上陰森森的，有些怕人。

今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。

　　路上只我一個人，背著手踱著。

這一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界里。

我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處。

像今晚上，一個人在這蒼茫旳月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。

白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可不理。

這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

　　曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。

葉子出水很高，像亭亭旳舞女旳裙。

層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜(niǎo,nuó)地開著旳，有羞澀地打著朵兒旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。

這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。

葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。

葉子底下是脈脈(mò)的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了。

　　月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。

薄薄的青霧浮起在荷塘里。

葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。

雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。

月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。

塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀(ē)玲(英語violin小提琴的譯音)上奏著的名曲。

　　荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多。

這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。

樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。

樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。

樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼。

這時候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲；但熱鬧是他們的，我什么也沒有。

　　忽然想起采蓮的事情來了。

采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時為盛；從詩歌里可以約略知道。

采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。

采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。

那是一個熱鬧的季節(jié)，也是一個風流的季節(jié)。

梁元帝《采蓮賦》里說得好：　　于是妖童媛(yuàn)女，蕩舟心許；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨粰?zhào)將移而藻掛，船欲動而萍開。

爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。

　　可見當時嬉游的光景了。

這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

　　于是又記起《西洲曲》里的句子：　　采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子清如水。

今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得“過人頭”了；只不見一些流水的影子，是不行的。

這令我到底惦著江南了。

——這樣想著，猛一抬頭，不覺已是自己的門前；輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了。

　　2.海上的日出 巴金　　為了看日出，我常常早起。

那時天還沒有大亮，周圍非常清靜，船上只有機器的響聲。

　　天空還是一片淺藍，顏色很淺。

轉(zhuǎn)眼間天邊出現(xiàn)了一道紅霞，慢慢地在擴大它的范圍，加強它的亮光。

我知道太陽要從天邊升起來了，便不轉(zhuǎn)眼地望著那里。

　　果然過了一會兒，在那個地方出現(xiàn)了太陽的小半邊臉，紅是真紅　　，卻沒有亮光。

這個太陽好像負著重荷似地一步一步、慢慢地努力上升，到了最后，終于沖破了云霞，完全跳出了海面，顏色紅得非常可愛。

一剎那間，這個深紅的圓東西，忽然發(fā)出了奪目的亮光，射得人眼睛發(fā)痛，它旁邊的云片也突然有了光彩。

　　有時太陽走進了云堆中，它的光線卻從云里射下來，直射到水面上。

這時候要分辨出哪里是水，哪里是天，倒也不容易，因為我就只看見一片燦爛的亮光。

　　有時天邊有黑云，而且云片很厚，太陽出來，人眼還看不見。

然而太陽在黑云里放射的光芒，透過黑云的重圍，替黑云鑲了一道發(fā)光的金邊。

后來太陽才慢慢地沖出重圍，出現(xiàn)在天空，甚至把黑云也染成了紫色或者紅色。

這時候發(fā)亮的不僅是太陽、云和海水，連我自己也成了明亮的了。

　　這不是很偉大的奇觀么

　　3.繁星　　和朋友梁一起從木下走到了逗子車站。

不過八點多鐘，但在我卻仿佛是深夜了。

寬廣的馬路在黑暗中伸出去，似乎通到了無盡處。

前面是高大的黑影，是樹林，是山，也許還是疲倦的眼睛里的幻影。

天覆蓋下來，好像就把我們兩個包在星星的網(wǎng)里面。

　　“好一天的星啊!”我不覺感動地這樣說。

我好久沒有見過這樣的繁星了，而且夜又是這么柔和，這么靜寂。

我們走了這許久，卻只遇見兩個行人，連一輛汽車也不曾看見。

　　這時候正在起勁地談著悲多汶、談著尼采、談著悲劇與音樂、談著夢與醉的梁也停止了他那滔滔不絕的談話，仰著頭去看天空了。

　　我們默默地望著繁星，一面輕輕地下著腳步，仿佛兩個人都屏了呼吸在傾聽星星的私語。

　　“這時候仿佛就在中國。

”我不覺自語似的說了。

　　“中國哪里會有這樣安靜的地方?”梁用了異樣的語調(diào)回答我的話，仿佛我的話引起了他的創(chuàng)痛似的。

我知道在中國他留下的痛苦的記憶太多了。

對于他也許那遠迢迢的地中海畔的法蘭西，或者這太平洋上的花之島國都會有更多的自由空氣罷。

　　我和他在許多觀點上都站在反對的地位，見面時也常常抬杠。

但是我們依舊是朋友，遇在一起時依舊要談話。

這一次在他的話里我看出了另一種意思，也許和他心里所要表示的完全不同。

可是這句話卻引起了我的共鳴了。

　　到今天還大談戀愛自由似乎有點陳舊了。

但是現(xiàn)在還有為情而死的青年，也有人為了愛情不圓滿而懊惱終生。

甚至在今天的中國還充滿了絕情衛(wèi)道的圣人。

梁似乎要沖破這個藩籬，可是結(jié)果他被放逐似的逃到這個島國來了。

他也許有一些錯誤，我可不明白，因為各人有各人的說法。

而且他那種戀愛觀在我看來就陳舊得可笑，雖然也有人以為這還是很新的。

但是他有勇氣的事情卻是不能否認的。

不過這勇氣可惜被誤用了。

　　戀愛這種事在今天很可以暫時束之高閣了。

即使它和吃飯是一樣的重要。

但是如今餓死也已經(jīng)是很平常的事了。

我說這種話并不是替衛(wèi)道的圣人們張目，我以為跟衛(wèi)道比起來，倒還是講戀愛好些。

但是在中國難道就只有這兩條路嗎

　　說一切存在的東西都合理，不讓人來觸動它們，這就是衛(wèi)道；不承認這個的人算是抗道。

那么這條路還是很寬廣的罷。

說寬廣也許不是。

抗道的路也許是崎嶇難行的。

但既有路，就會有人走，而且實際上已經(jīng)有人在走了。

　　梁為了要呼吸比較自由的空氣，到這個櫻花的島國來了。

在他的觀點上說，他的確得到了那樣的東西，在松林中的安靜生活里他們夫婦在幸福中沉醉了。

我在他那所精致的小屋里親眼看見了這一切。

我若還說他過的是放逐的生活，他一定不承認。

他也許有理。

　　但是我呢?我為什么要來到這個地方?我所要求的自由這里不是也沒有嗎?離開了崎嶇的道路到一個陌生的地方來求暫時的安靜，在一些無用的書本里消磨光陰：我這樣的生活不就是放逐的生活嗎

　　普照大地的繁星看見了這一切，明白了這一切。

它們是永遠不會墜落的。

　　望著這樣的繁星我不覺發(fā)出了一聲痛苦的嘆息。

　　月夜　　有月亮，天空又很晴朗，雖然十二月的晚風吹到人身上也有冷意了，我吃過晚飯，依舊高興地穿著高屐子一個人在屋前小小的園子里散步。

　　山下面的人家都燃著燈，但大半被樹木遮住了，只有星點似的光送到我的眼里來。

一層薄霧蓋著它們，不，不僅罩著這些燈火，并且還罩著山下面靜靜的街市。

　　清朗的天空中除了半圓月外，還稀疏地點綴了一些星星。

在這房屋的正對面，閃爍著獵戶星座的七顆明星；掛在四個角下方的獵戶甲星，就是那較大的一顆，只有它在這無云的藍空里放射著紅光。

遠遠地在天際是那一片海，白蒙蒙地在冷月下面發(fā)光。

　　望著這星，望著這海，我不禁想起日光巖日光巖：在福建廈門對岸的鼓浪嶼。

下的美麗的島上風光了，我不用“往事”這個帶感傷性的字眼。

　　不止一次，我在日光巖下的島上看過這七顆永不會墜落的星，看過和這海相似的海。

那些時候我都是跟朋友們在一起的。

那些朋友的年紀和我的差不多。

　　就像懷了移山之志的愚公一樣，我們這一群年輕人把為人類找幸福的船這個重擔子不量力地放在肩上胡亂地忙碌過了。

我是最不中用的人，但是生活在那些朋友的中間我也曾過了一些幸福的日子。

　　龍眼花開的時候，我也曾嗅著迷人的南方的香氣；繁星的夜里我也曾坐了劃子在海上看星星。

我也曾跨過生著龍舌蘭的頹垣。

我也曾打著火把走過黑暗的窄巷。

我也曾踏著長春樹的綠影子，捧著大把龍眼剝著吃，走過一些小村鎮(zhèn)。

我也曾在海濱的旅館里聽著隔房南國女郎彈奏的南方音樂，推開窗戶就聽見從海邊碼頭上送來的年輕男女的笑聲。

　　這些也許會引起年輕詩人的靈感罷。

可是我們當時卻懷著興奮和緊張的心情，或者說起來就想流淚似的感動。

山水的美麗在我們的眼前都變得渺小了。

我們的眼睛所看見的只是那在新的巨靈前戰(zhàn)栗著的舊社會的垂死的狀態(tài)。

　　時間是

適合中學生摘抄的名家散文

巷──龍山雜記之一柯靈巷──龍山雜記之一巷，是城市建筑藝術(shù)中一篇飄逸恬靜的散文，一幅古雅沖淡的圖畫。

這種巷，常在江南的小城市中，有如古代的少女，躲在僻靜的深閨，輕易不肯拋頭露面。

你要在這種城市里住久了，和她真正成了莫逆，你才有機會看見她，接觸到她優(yōu)嫻貞靜的風度。

她不是鄉(xiāng)村的陋巷，湫隘破敗，泥濘坎坷，雜草亂生，兩旁還排列著錯落的糞缸。

她也不是上海的里弄，鱗次櫛比的人家，擁擠得喘不過氣；小販憧憧來往，黝黯的小門邊，不時走出一些趿著拖鞋的女子，頭發(fā)亂似臨風飛舞的秋蓬，眼睛里網(wǎng)滿紅絲，臉上殘留著隔夜的脂粉，懶洋洋地走到老虎灶上去提水。

也不像北地的胡同，滿目塵土，風起處彌天的黃沙。

這種小巷，隔絕了市廛的紅塵，卻又不是鄉(xiāng)村風味。

她又深又長，一個人耐心靜靜走去，要老半天才走完。

她又這么曲折，你望著前面，好像已經(jīng)堵塞了，可是走了過去，一轉(zhuǎn)彎，依然是巷陌深深，而且更加幽靜。

那里常是悄悄的，寂寂的，不論什么時候，你向巷中踅去，都如寧靜的黃昏，可以清晰地聽到自己的足音。

不高不矮的圍墻擋在兩邊，斑斑駁駁的苔痕，墻上掛著一串串的藤蘿，像古樸的屏風。

墻里常是人家的后園，修竹森森，天籟細細；春天還常有幾枝嬌艷的桃花杏花，娉娉婷婷，從墻頭搖曳紅袖，向行人招手。

走過幾家墻門，都是緊緊地關(guān)著，不見一個人影，因為那都是人家的后門。

偶然躺著一只狗，但是決不會對你狺狺地狂吠。

小巷的動人處就是它無比的悠閑，只要你到巷里躑躅一會，心情就會如巷尾的古井，那是一種和平的靜穆，而不是陰森和肅殺。

它鬧中取靜，別有天地，仍是人間。

它可能是一條現(xiàn)代的烏衣巷，家家有自己的一本哀樂賬，一部興衰史，可是重門疊戶，諱莫如深，夕陽影里，野草閑花，燕子低飛，尋覓舊家。

只是一片澄明如水的氣氛，凈化一切，使人忘憂。

你是否覺得工作太勞累了

我勸你工余之暇，常到小巷里走走，那是最好的將息，會使你消除疲勞，緊張的心弦得到調(diào)整。

你如果有時情緒煩躁，心境悒郁，我勸你到小巷里負手行吟一陣，你一定會豁然開朗，怡然自得，物我兩忘。

你有愛人嗎

我建議不要帶了她去什么名園勝境，還是利用晨昏時節(jié)，到深巷中散散步。

在那里，你們倆可以隨意談天，心貼得更近，在街上那種貪婪的睨視，惡意的斜覷，巷里是沒有的；偶然呀的一聲，墻門口顯現(xiàn)出一個人影，又往往是深居簡出的姑娘，看見你們，會嬌羞地反身回避了。

巷，是人海洶洶中的一道避風塘，給人帶來安全感；是城市喧囂擾攘中的一帶洞天幽境，勝似皇家的閣道，便于平常百姓徘徊徜徉。

愛逐臭爭利，錙銖必較的，請到長街鬧市去；愛輕嘴薄舌，爭是論非的，請到茶館酒樓去；愛鑼鼓鉦鏜，管弦嗷嘈的，請到歌臺劇院去；愛寧靜淡泊，沉思默想的，深深的小巷在歡迎你

1930年秋

求400字的美文摘抄 最好是名家的

花拆 作者：張曉風 花蕾是蛹，是一種未經(jīng)展示未經(jīng)破繭的濃縮的美。

花蕾是正月的燈謎，未猜中前可以有一千個謎底。

花蕾是胎兒，似乎渾淹無知，卻有時喜歡用強烈的胎動來證實自己。

花的美在于它的無中生有，在于它的窮通變化。

有時，一夜之間，花拆了，有時，半個上午，花胖了，花的美不全在色、香，在于那份不可思議。

我喜歡慎重其事地坐看曇花開放，其實曇花并不是太好看的一種花，它的美在于它的仙人掌的身世帶給人的沙漠聯(lián)想，以及它猝然而逝所帶給人的悼念，但曇花的拆放卻是一種扎實的美，像一則愛情故事，美在過程，而不在結(jié)局。

有一種月黃色的大曇花，叫“一夜皇后”的，每顫開一分，便震出卟然一聲，像繡花繃子拉緊后繡針刺入的聲音，所有細致的蕊絲，頓時也就跟著一震，那景象常令人不敢久視——看久了不由得要相信花精花魄的說法。

我常在花開滿前離去，花拆一停止，死亡就開始。

有一天，當我年老，無法看花拆，則我愿以一堆小小的春桑枕為收報機，聽百草千花所打的電訊，知道每一夜花拆的音樂。

摘抄寫景散文，最好是名家的，600字

秋景 “一葉知秋色”，落葉飄飄成為秋色一景。

秋天的風，吹走了春季的“濕”，吹走了夏季的“悶”，帶來了一陣清涼。

人們都說，秋風是干燥的。

我卻不以為然，我喜歡秋風拌面的感覺，它可以讓人頭腦清醒；可以讓身上的塵埃飛向遠方；可以帶我們的靈魂走進秋色。

秋風一閃，萬樹都會報以熱烈的掌聲和優(yōu)美的舞姿，那個場面隆重盛大，不亞于盛大晚會的熱鬧場面，滿天飛舞著蝶一般的落葉。

葉子之間碰撞出的響聲似乎在向大地母親報喜，離家的孩子要回到大地母親的懷抱，激動的心情是無以用言語表達的，也不需要表達，因為秋風已經(jīng)悄悄地告知大地。

秋天的葉，帶走了春季的“綠”，帶走了夏季的“殼”，帶來了一段滿天飛舞的動人場面。

每都是一個生命的結(jié)束，同時又是另一個生命的開始。

落葉在風中盡情地舞動著婀娜的身姿，時而偏偏下落，時而轉(zhuǎn)圈，時而，身披黃衫的它們，此時是在以最優(yōu)美的舞姿向大樹告別。

感謝大樹母親的養(yǎng)育之恩。

秋天的葉鋪滿了世界各個角落，一走過，猶如在彈奏著動聽的鋼琴曲，此起彼伏。

有“大珠小珠落玉盤”之氣勢，“余音繞梁三日”。

秋天的色，涂撣了春天的“多彩”，涂撣了夏季的“火紅”，染上了一層深褐色。

褐色是秋的主色調(diào)。

秋的到來，天地萬物以此來迎接。

褐色讓人產(chǎn)生無限暇想。

我不喜歡“多彩”，不喜歡“火紅”，也不喜歡“潔白”，唯獨熱愛褐色。

它代表著一種莊重、沉穩(wěn)，同時它也是人們內(nèi)心深處的一顆“琥珀”，透明之中裹著一種辛酸。

同時褐色也是畫家們在描繪秋景時的最愛。

秋天的色調(diào)樸素。

不雍容華貴，不矯柔造作，以質(zhì)樸征服了我。

秋天的陽光，覆蓋了春季的“溫暖”，覆蓋了夏季的“炎熱”，送來了一絲絲“爽意”，秋天的陽光醒來都是挺晚的，消失得也快。

算得上“晚出早歸”。

但并不妨礙它的質(zhì)美。

它不單單照射到萬物，同時把人類心靈深處照得通通透透。

我想，秋天的陽光是了解我內(nèi)心的秘密，我不用向誰傾吐。

因為秋天的陽光已經(jīng)告訴大自然的萬物，它們會和我一起同喜同憂。

秋天的風，秋天的葉，秋天的色調(diào)，秋天的陽光，構(gòu)成了一幅絕妙的秋景圖。

圖畫中埋藏了許許多多的秘密，只要我們善于發(fā)現(xiàn)，就有以揭開；圖畫中蘊藏了許許多多的人生哲理，只要我們積極求索，就可以領(lǐng)悟。

圖畫中展現(xiàn)了許許多多多姿的人生，只要我們端正態(tài)度，就可以擁有。

秋景——一幅美妙的人生宏圖。