描寫春天的8首經(jīng)典古詩詞，許你一場春暖花開。

《傷春》

楊萬里

準擬今春樂事濃，依然枉卻一東風。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中。

詩人不僅有感于春光流逝，更主要的是為自己而感慨。詩人非愁即病的生存境況雖令人傷感，但“準擬”二字卻流露出一絲希望之光。緊接著鋒芒一轉(zhuǎn)，“依然枉卻”滲透著一股絕望的情緒。

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《早春》

白玉蟾

南枝才放兩三花，雪里吟香弄粉些。

淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。

詩歌雖名為《早春》，但實際寫的卻是早春的梅花，而詩人著重抓住雪地里和月光下兩個典型環(huán)境來刻畫梅花的獨有神韻，展現(xiàn)出月光、白雪、梅花交相輝映的迷人圖景。詩歌的末兩句化用“煙籠寒水月籠沙”之意，收到了恰如其分的效果。

《題臨安邸》

林升

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。

暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。

這是一首寫在臨安城一家旅店墻壁上的詩。詩的前兩句抓住臨安城的特征，描繪出當年虛假的繁榮太平景象，使得詩人觸景傷情。后兩句進一步抒發(fā)詩人的感慨。“暖風”既指自然界的春風，又指社會上淫靡之風。

《活水亭觀書有感》

朱熹

昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。

向來枉費推移力，此日中流自在行。

全詩描繪了兩幅圖景：一幅是春江水漲，巨船大艦在江上漂行，輕盈如鴻毛；另一幅是秋冬水淺，多人傾盡全力推牽也難移動一條小船。這兩幅圖既有時令感，又有動態(tài)感，具有勃勃生氣；既區(qū)別于純粹的抽象說理，又蘊含了豐富的哲思。

《晚春韓愈》

草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

全詩采用擬人手法。“草木”本是無情物，卻在春光將盡之時爭分奪秒地綻紅吐綠，使得暮春景象一改以往的傷感，而是極富生機與活力，由此也可窺知詩人內(nèi)心的積極樂觀之情。

《三月晦日送春》

賈島

三月正當三十日，風光別我苦吟身。

共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

詩題“晦日”是指陰歷每月的最后一天。詩人因苦吟作詩而忽略了大好春光，只好抓住這最后的春夜與之做伴，以為只要晨鐘未鳴就還是春天。詩人一改以往其詩作中的悲涼景象，用積極樂觀的心態(tài)表達愛惜光陰之情。

《送春王逢原》

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回。

詩人在送春之際流露出了濃濃的惜春之情。詩的首句用花事已了點明時間是暮春。第二句寫整日忙著筑巢的燕子，既展現(xiàn)出初夏時節(jié)的勃勃生機，又無意間淡化了詩人的傷春之感。三、四兩句借杜鵑的執(zhí)著啼叫，委婉地表達了詩人的惜春之情。