【詩句】鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

【出處】唐·王灣《次北固山下》。

【意思翻譯】我的家書應該寄向那里?北去的歸雁呵，請給我捎回洛陽那邊!

【全詩】

《次北固山下》

.[唐].王灣.

客路青山外，行舟綠水前。

潮平兩岸闊，風正一帆懸。

海日生殘夜，江春入舊年。

鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

【鑒賞提示】

         這是大年初一仍行旅在外的 游子寫的懷鄉詩。大意是說，行舟 停泊在青山腳下，前望仍是茫茫的 水程。由于漲潮，江面顯得更加開 闊; 風向正好，帆篷被吹得鼓脹脹 的。黑夜過去了，朝陽又從海上升 起，不覺已開始新的一年。可憐我 依舊飄泊在外，只得托飛雁將家書 傳遞到家鄉洛陽。其中二、三兩聯 常被人單獨征引，傳為名句。

         一首傳唱不絕的好詩，往往既有完美的藝術整體，又有出色的警言妙語。王灣此詩整體高華而頷、頸兩聯不僅對仗工整，寫景入神，而且自然無跡地表現了某種人生境界與生活哲理，使讀者獲得深層次的審美感悟。

【賞析】

      王灣的這首五律，最早見于唐人芮挺章編選的《國秀集》。唐人殷璠選入《河岳英靈集》時題為《江南意》，但有不少異文：“南國多新意，東行伺早天，潮平兩岸失，風正數帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。從來觀氣象，惟向此中偏。”不管異文多少，“海日生殘夜，江春入舊年”一聯都是相同的。

       這首詩寫王灣客行至鎮江北固山下時，看到潮平江闊、風正帆懸的景象，觸發了對家鄉洛陽的情思，充滿了畫意詩情。尤以“海日生殘夜，江春入舊年”一聯享有盛譽，膾炙人口。

      殷璠說：“‘海日生殘夜，江春入舊年’，詩人已來少有此句。張燕公(張說)手題政事堂，每示能文，令為楷式。”(《河岳英靈集》)明代胡應麟在《詩藪》內編中，把這兩句作為盛唐氣象的代表，和中唐、晚唐的詩作了比較，指出不同時代孕育不同氣象的詩歌，并稱此聯“形容景物，妙絕千古”。其實，這一聯之高妙，還不只是在“形容景物”上，而在于巧述時令變化，給人以哲理性的暗示。“海日生殘夜”，乃海日生于殘夜，意謂殘夜之時就孕育了海上噴薄而出的太陽。日和夜是相對立、相排斥的。如今說日孕之于夜中，符合事物發展的辯證規律。“江春入舊年”，寒冬將盡的時候，春天就來了。有人以為這一年的立春在臘月，在舊年里就已經立春了。這說法固然也可成立，但理解為江南春早，在舊年未盡時就已暖氣潛動、草木萌發更有實感，且使人如見春色，如感春意。冬盡春來，這是自然順序，如今春“入”冬而至，既主動，又急切，使人感到生命急速的律動，要擺脫一切束縛，沖決種種阻力，早臨人間。“海日”句寫一天之始，“江春”句寫一年之初。這兩句既可分別表達一種意念，又可復合為寫景：春晨;寫意：新事物來自舊事物。新陳代謝，新的取代了陳的地位，但新是從陳中出的，是事物內部矛盾斗爭導致的轉化，新并非憑空而來，無緣而至。

      “海日生殘夜”和“江春入舊年”，深究其義，實為一致。可是都不同于“潮平兩岸闊，風正一帆懸”作具體描寫，而以抽繹事理的方式表述，使形象鍍上理性的光澤。加之這兩句又盡變化之能事，“海日”是具象，“江春”則抽象。“殘夜”，明言天將曉;“舊年”則籠統稱之。言“海日”說從殘夜中“生”，述“江春”稱向舊年中“入”。“生”和“入”方向相反，給人的感受判然不同。如果寫成“海日進殘夜，江春入舊年”或“海日生殘夜，江春出舊年”，則對句流為“合掌”，且動意大減，生氣頓失。“生”，有孕育的深意;“入”，有闖進的動感，相對成文，映照生趣，使之無愧于千古名句。

        王灣現存詩僅十首，尤以此首擅名。此首中頷聯“潮平兩岸闊，風正一帆懸”寫景聞名，“海日生殘夜，江春入舊年”則更以理趣動人，使人從時間的流逝中，看到新生事物總是不可抗拒地出現，從而高扯起生活的風帆，駛向廣闊的生活的海洋。

【賞析】

       這首詩有 “歸鄉行” 和 “離鄉行”二說，均可通; 細玩 “江春入舊年” 句意，似以前說為勝。

         詩人泊船于北固山下，從船艙固定的觀察點向外張望，只見客路縈繞青山，又伸向遠方，行舟疾駛江面，仿佛跑到了綠水前面。前句是靜態的描寫，為遠望所得，蜿蜒的驛路不禁撩起鄉思;后句是動態的刻畫，為近觀所見，他人的行舟自會惹動離愁。這幅聯語使用工麗的對句，寫得動靜相生，映帶成趣，景中含情，情景交融。再結合題面，可知首句中的“青山”當指北固山，次句中的“綠水”則指長江，這就坐實了泊船于北固山下的特定位置，而“青山”、“綠水”的鮮明色彩又似不經意地點染了江南的秀色，“一身而二任”，開篇起得可謂平穩而得勢。

         頷聯狀摹長江景色：“潮平兩岸闊，風正一帆懸。”詩人今番從吳、楚還鄉是走水路，由長江北上邗溝，再經通濟渠，直抵洛陽。因而寫江景是題意所須。這兩句妙在能繪出江行之人眼中的典型之景，道出江行之人視野開闊的共同感受。特別是下句，一個“正”字和一個“懸”字用得極好，表明了船是順風行駛，正好借助風力。如風力過小，不好說 “正”; 風力過大，也難以說“正”。只有風力恰到好處，才得以一帆高 “懸”。清代學者王夫之曾經盛贊這句詩能“以小景傳大景之神”(《薑齋詩話》卷上)，是極有見地的品鑒。如果是武陵漁人泛舟于惠風和暢的桃花溪中，或是西江商旅買舸行經驚濤駭浪的三峽險灘，又怎會出現這“風正一帆懸”的江行特有的景觀呢?

        “海日生殘夜，江春入舊年。”海日誕生于黑夜已殘之時，江春來到寒冬未盡之日。一個“生”字和一個“入”字，賦予了無生命的 “海日”和“江春” 以感情和性靈，這些最美好的事物仿佛特意提前趕到人世，殷勤地為人們獻出光明和春意，給人們帶來歡樂和幸福。“江春入舊年”句，除了表明長江景物在行將消逝的殘冬中已呈現出融融春意，還告訴我們，這一年的立春是在舊歷年底。第三聯具有郁勃奮發之氣，給人一種生生不已的感受，寫得最為警策，也最為活脫。無怪乎明代胡應麟把這幅聯語視作盛唐詩歌的代表，清代沈德潛稱它 “一經錘煉，便成警絕”，紀昀也說這“全是錘煉工夫”。

        “鄉書何處達?歸雁洛陽邊。”詩人滯留吳地，滿懷客居之感和思鄉之情，于是產生一個念頭：托付北飛的鴻雁，請它們將一封家信帶到故鄉洛陽，就說不久(或許是春節前夕)即可與家人團聚。這一聯用抒情的詠嘆筆調作結，截住前面的景語，最為和諧得體。

        全詩意境明朗開闊，格調剛健清新，寫景具有鮮明特征，抒情道出特定感受，已經完全擺脫了齊梁纖弱柔靡詩風的影響，是首傳誦人口的好詩。