原文

聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事

李頎（qí）

蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。

胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。

古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。

先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。

董夫子，通神明，深松竊聽(tīng)來(lái)妖精。

言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。

空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。

嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。

川為靜其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。

烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。

幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。

迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。

長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門(mén)。

高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。

詞句注釋

1、董大：盛唐開(kāi)元、天寶時(shí)期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識(shí)。弄：樂(lè)曲。房給事：指給事中房琯。

2、蔡女：指蔡文姬。傳說(shuō)她在匈奴時(shí)，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音樂(lè)委婉哀傷，撕裂肝腸。

3、有：通“又”。

4、拍：樂(lè)曲的段落。

5、歸客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年，漢末，被曹操贖回。

6、戍（shù）：邊戍哨所。

7、蒼蒼：衰老、殘破的樣子。

8、烽火：借代烽火臺(tái)。

9、大荒：指曠遠(yuǎn)荒涼的塞外之地。荒：邊陲、邊疆。

10、沉沉：低沉、陰沉的樣子。

11、商、角（jué）、羽：各是五音之一。古代以宮商角徵羽為五音。

12、摵（shè）摵：落葉之聲。

13、言：語(yǔ)助詞。

14、更（gèng）：連詞，與、和。

15、將：語(yǔ)助詞，表示動(dòng)作、行為的趨向或進(jìn)行。

16、且：表選擇關(guān)系的連詞，抑或、或者。

17、酸：悲痛、悲傷。

18、斷絕：不連貫，時(shí)斷時(shí)續(xù)。

19、烏孫：漢代西域國(guó)名。漢武帝欽命劉細(xì)君為公主和親烏孫昆莫。

20、邏（luó）娑（suō）：唐時(shí)吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠(yuǎn)嫁吐蕃。

21、迸泉：噴涌出的泉水。

22、颯（sà）颯：飛舞的樣子。

23、木末：樹(shù)梢。

24、呦（yōu）呦：鹿鳴聲。

25、東掖：指門(mén)下省。門(mén)下省為左掖，在東。

26、鳳凰池：指中書(shū)省。

27、青瑣門(mén)：漢時(shí)宮門(mén)，這里指唐宮門(mén)。

28、高才：指房琯。

29、脫略：輕慢，不在意。

30、日夕：朝夕；日夜。

翻譯

當(dāng)年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節(jié)。

胡人聽(tīng)了淚落沾濕邊草，漢使對(duì)著歸客肝腸欲絕。

邊城蒼蒼茫茫烽火無(wú)煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。

先彈輕快曲后奏低沉調(diào)，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。

董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來(lái)偷聽(tīng)。

慢揉快撥十分得心應(yīng)手，往復(fù)回旋仿佛聲中寓情。

聲如山中百鳥(niǎo)散了又集，曲似萬(wàn)里浮云暗了又明。

像失群的雛雁夜里嘶叫，像胡兒戀母痛絕的哭聲。

江河聽(tīng)曲而平息了波瀾，百鳥(niǎo)聞聲也停止了啼鳴。

仿佛烏孫公主遠(yuǎn)懷故鄉(xiāng)，宛如文成公主之怨吐蕃。

幽咽琴聲忽轉(zhuǎn)輕松瀟灑，象大風(fēng)吹林如大雨落瓦。

有如迸泉颯颯射向樹(shù)梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。

長(zhǎng)安城比鄰給事中庭院，皇宮門(mén)正對(duì)中書(shū)省第宅。

房琯才高不為名利約束， 晝夜盼望董大抱琴來(lái)奏。

創(chuàng)作背景

李頎此詩(shī)，約作于天寶六、七載（747—748）間。董大即董庭蘭，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。詩(shī)人聽(tīng)董大彈琴，寫(xiě)下了這首詩(shī)，用以寄給事中房琯。

賞析

這首七言古體長(zhǎng)詩(shī)，通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。

詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢(shì)突兀。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè)聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。于是，詩(shī)人順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡。“先拂”句是寫(xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。

董大的指法使人眼花撩亂，不知琴聲究竟如何。詩(shī)人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就象空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就象浮云蔽天；清朗時(shí)，又象云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這正是“通神明”了。川不會(huì)真靜，鳥(niǎo)不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺?tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而像“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無(wú)窮，使聽(tīng)者心醉入迷。

這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩(shī)人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門(mén)下、中書(shū)兩省。“鳳凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門(mén)是門(mén)下省的闕門(mén)。給事中正是門(mén)下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去。這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。

這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱(chēng)揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。

作者簡(jiǎn)介

李頎（生卒年不詳），唐代詩(shī)人。趙郡（治今河北趙縣）人。少年時(shí)曾寓居河南登封。公元725年（開(kāi)元十三年）進(jìn)士及第，曾任新鄉(xiāng)縣尉，晚年在幫鄉(xiāng)隱居。他與王維、高適、王昌齡等著名詩(shī)人皆有來(lái)往，詩(shī)名頗高。其詩(shī)內(nèi)容豐富，所作邊塞詩(shī)，風(fēng)格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。生平事跡見(jiàn)《唐才子傳》。有《李頎詩(shī)集》，《全唐詩(shī)》編其詩(shī)3卷。