惜春更把殘紅折。出自宋代詞人張先的作品《千秋歲·數(shù)聲鶗鴂》。此詞寫愛情橫遭阻抑的幽怨和堅決不移的信念。上闋寫暮春景色：雨輕風(fēng)緊，催落繁花；杜鵑啼血，呼喚著春天完結(jié)，造成濃重的感傷氣氛。惜春的詞人，在花叢中尋找并采摘著殘花，傳神地刻畫出詞人傷春惜花的拳拳真情。接著以飄零的楊花，寫春之落寞及心之寒冷。下闋抒情：“不老”的“天”與“難絕”的“情”相對比，再以“千千結(jié)”的“雙絲網(wǎng)”比憂思百結(jié)的愁心，將愁情怨懷表達(dá)得淋漓盡致。最后以夜將盡的孤燈景象作結(jié)，讓整個的抒情氛圍籠罩在漆黑的深淵中，很富抒情效果。全詞含蓄發(fā)越，體現(xiàn)了張先的詞風(fēng)。

作品原文

千秋歲

張先

數(shù)聲鶗鴂，又報芳菲歇。惜春更把殘紅折。雨輕風(fēng)色暴，梅子青時節(jié)。永豐柳，無人盡日花飛雪。

莫把幺弦撥，怨極弦能說。天不老，情難絕。心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。夜過也，東窗未白凝殘月。（東窗未白孤燈滅）

作品注釋

⑴千秋歲：詞牌名。

⑵鶗鴂（tíjué）：即子規(guī)、杜鵑。《離騷》："恐鶗鴂之未先鳴兮，使夫百草為之不勞。”

⑶芳菲：花草，亦指春時光景。

⑷永豐柳：唐時洛陽永豐坊西南角荒園中有垂柳一株被冷落，白居易賦《楊柳枝詞》"永豐東角荒園里，盡日無人屬阿誰。"以喻家妓小蠻。后傳入樂府，因以“永豐柳”泛指園柳，喻孤寂無靠的女子。

⑸花飛雪：指柳絮。

⑹把：持，握。幺弦：琵琶的第四弦，各弦中最細(xì)，故稱。亦泛指短弦、小弦。

⑺凝殘月：一作“孤燈滅”。

作品譯文

數(shù)聲杜鵑的鳴啼，又報告爛漫春光將要凋謝。惜春人更想將那殘花折。怎奈何雨雖輕柔風(fēng)卻猛烈，正趕上這梅子發(fā)青的暮春時節(jié)。看那永豐坊的柳樹，在無人的園中整日撒飛絮如飄雪。

切莫把琵琶的細(xì)弦撥動，我深深的哀怨細(xì)弦也難傾瀉。天如有情不會老，真情永不會滅絕。多情的心就像那雙絲網(wǎng)，中間有千千萬萬個結(jié)。中夜已經(jīng)過去了，東方未白，尚留一彎殘月。

作品鑒賞

這首詞是寫愛情橫遭阻抑的幽怨情懷和堅決不移的信念，聲調(diào)激越，極盡曲折幽怨之能事。

作者張先以“不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”及“云破月來花弄影”諸名句蜚聲北宋詞壇。在現(xiàn)存一百八十二首詞中，內(nèi)容涉及愛情、友誼、風(fēng)土等多方面。尤其擅長寫悲歡離合之情，能曲盡其妙。此詞就是其中之一。詞調(diào)“千秋歲”聲情激越，宜于抒發(fā)抑郁的情懷。秦觀的一首（水邊沙外）也是如此。

此篇上片沉痛地回顧愛情遭到破壞，但無一語明說。完全運(yùn)用描寫景物來烘托，暗示，讓讀者自己去尋繹、領(lǐng)會。一起就把鳴聲悲切的鶗鴂提出來，說它向人們報道美好的春光又過去了。語源于《離騷》“恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳。”此與辛棄疾的“綠樹聽鶗鴂，......啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇”（《賀新郎·別茂嘉十二弟》）詞句很相似，而子野寫得更為簡練。從“又”字看，他們間融融泄泄的愛情已不止一年了。可是由于遭到阻力，正和春天一樣，來也匆匆，去出匆匆。春去，人們都會惋惜，但惋惜的想法做法卻各有不同。有人“惜春常怕花開早”（辛棄疾《摸魚兒》），子野筆下這位多情者卻是“惜春更把殘紅折”。所謂殘紅，可發(fā)說是受破壞而又堅持的愛情。一個折字更能表達(dá)出對于經(jīng)過風(fēng)雨摧殘的愛情多么珍惜。緊接著寫出“雨輕風(fēng)色暴，梅子青時節(jié)”。這是上片最為重要而又精彩的兩句。表面是寫時令，寫景物，但細(xì)心的讀者會理解語意的雙關(guān)，說的是愛情遭受破壞。“梅子黃時雨”（賀鑄《青玉案》），這是正常的。不料梅子青時，便被無情的風(fēng)暴突襲。青春初戀經(jīng)過這場災(zāi)難，美好的春光便雙在鶗鴂的聲中歸去。白居易有詠楊柳句說：“永豐西角荒園里，盡日無人屬阿詮？”被冷落的受害者這時也就和永豐坊的柳樹一樣，愛情卻如柳絮，“似花還似非花，也無人惜，從教墜”（蘇軾《水龍吟》）。

一首詞的上下片間，意脈是相通的。此詞如僅從上片看，未嘗不可理解為“刻意傷春復(fù)傷別”（李商隱《杜司勛》）。讀到下片則全詞寫的什么就很清楚了。換頭說：“莫把幺弦撥，怨極弦能說。”這兩句來得很突然。在換頭處發(fā)起新意，向來認(rèn)為只有高手能之。幺弦，琵琶第四弦。弦幺怨極，就必然發(fā)出傾訴不平的最強(qiáng)音。在這“鐵騎突出刀槍鳴”（白居易《琵琶行》）的氣勢下，受害者接著表示其反抗的決心，“天不老，情難絕”。化用李賀“天若有情天亦老”而含意卻不完全一樣。這里肯定地說天是不會老的，那么愛情也就永無斷絕的時候。這比作者常說的“無物似情濃”（《一叢花》），“人生無物比多情，江水不深山不重”（《木蘭花》）等等，更為深刻有力。“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。”“絲”諧“思”。在這個情網(wǎng)里，他們是通過千萬個結(jié)，把彼此牢牢實(shí)實(shí)地系住，誰想破壞都是徒勞的。這是全詞表達(dá)思想感情的高峰，也就是《文賦》所謂“立片言而居要，乃一篇之警策”。情思未了，不覺春宵已經(jīng)過去，這時東窗未白，殘月猶明。如此作結(jié)，可謂恰到好處。

上闋用景物烘托、暗示愛情被破壞，無一語明說內(nèi)情，要讀者細(xì)心品味。“數(shù)聲，叉報芳菲歇”，首二句化用《離騷》中語，由的悲嗚聲中，宣布繁花簇錦的春天已經(jīng)過去，一個“又”字，說明美好時光逝去已非年半載。來時匆匆，去時匆匆，故是春之常志，惜春之情，因人而異，“惜春更選殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時節(jié)”，“選殘紅”說明愛情雖遭摧殘，但自己仍然珍惜，接下二句，既寫時令，又寫愛情被破壞之事，一語雙關(guān)，極為精彩。遭受如此打擊，何人能堪，末二句化白居易之事，訴出心中苦楚，別自凄惋動人。

下闋將此中真意挑明，但是換頭二句來得極為突兀，幺弦能訴極其強(qiáng)烈的怨恨，而說“莫把幺弦撥”，可知此情是多么凄苦，語雖奇，意則與上文一脈相承。“天不老，情難絕”，愛情雖被摧殘，只要天不老去，情是難以斷絕的，悲苦中作剛強(qiáng)語，鐘情之心，耿耿不泯。“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)”，兩情相悅，彼此知心，雖遭破壞，終是徒勞。行文至此，情感的抒發(fā)也到了高潮。但情絲未了，春夜已盡，東方未白，孤燈先滅，如此作結(jié)，恰到好處。

前人評子野詞，最早有晁無咎。他說：“子野韻高，是耆卿所乏處。近世以來，作者皆不及。”（《能改齋漫錄》十六引）清陳廷焯說子野詞里“有含蓄處，亦有發(fā)越處；但含蓄不似溫韋，發(fā)越亦不似豪蘇膩柳”（《白雨齋詞話》）。這些評論都很中肯。“含蓄”和“發(fā)越”，此詞可以說兼而有之。至于韻高之說，亦可通過此詞體味，略見一斑。

詞牌簡介

千秋歲，詞牌名。唐教坊大曲有《千秋樂》調(diào)。據(jù)郭茂倩《樂府詩集》此曲題解，是唐玄宗生日，大宴群臣，百宮上表請定此日為千秋節(jié)，可能由此產(chǎn)生《千秋樂》調(diào)。宋人根據(jù)舊曲另制新曲。又名《千秋節(jié)》、《千秋萬歲》。仄韻雙調(diào)，七十一字，十六句，上下片各八句，五仄韻。上片起句比下片起句少一字，其余句式全同。另有游仲文詞名《千秋歲》，即《念奴嬌》。《宋史·樂志》入“歇指調(diào)”。《張子野詞》入“仙呂調(diào)”。一般以《淮海長短句》為準(zhǔn)。別有《千秋歲引》，八十二字，前片四仄韻，后片五仄韻。

作品格律

仄平平仄（韻），平仄平平仄（韻）。

平仄仄，平平仄（韻）。

平平平仄仄，平仄平平仄（韻）。

平仄仄，仄平仄仄平平仄（韻）。

仄仄平平仄（韻），平仄平平仄（韻）。

平仄仄，平平仄（韻）。

仄平平仄仄，仄仄平平仄（韻）。

平仄仄，仄平仄仄平平仄（韻）。

說明：詞牌格律與對照詞交錯排列。格律使用宋體字排印，對照詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“。”：表示句；頓號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領(lǐng)格字。『』：例作對偶；〖〗：例作疊韻。）

作者簡介

張先（990－1078），字子野，烏程（今浙江湖州吳興）人。北宋時期著名的詞人，曾任安陸縣的知縣，因此人稱“張安陸”。天圣八年進(jìn)士，官至尚書都官郎中。晚年退居湖杭之間。曾與梅堯臣、歐陽修、蘇軾等游。善作慢詞，與柳永齊名，造語工巧，曾因三處善用“影”字，世稱張三影。張先之父張維，好讀書，以吟詠詩詞為樂。張先于天圣八年（1030年）中進(jìn)士。明道元年（1032年）為宿州掾。康定元年（1040年）以秘書丞知吳江縣，次年為嘉禾（今浙江嘉興）判官。皇祐二年（1050年），晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。四年以屯田員外郎知渝州。嘉祐四年（1059年），知虢州。以嘗知安陸，故人稱張安陸。治平元年（1064年）以尚書都官郎中致仕。此后常往來于杭州、吳興之間，以垂釣和創(chuàng)作詩詞自娛，并與趙抃、蘇軾、蔡襄、鄭獬、李常諸名士登山臨水，吟唱往還。元豐元年卒，年八十九。《宋史》無傳，《宋史翼》卷二六載其事。著有《張子野詞》（一名安陸詞），存詞一百八十多首。